上海伏藝景觀藝術(shù)有限公司專注于場(chǎng)景復(fù)原、布展設(shè)計(jì)制作、藝術(shù)造景、微縮場(chǎng)景模型、仿真地形沙盤、城市規(guī)劃模型、古建筑模型、藝術(shù)雕塑、電動(dòng)圖表、工業(yè)模型、沙盤模型、多媒體互動(dòng)展示系統(tǒng)的設(shè)計(jì)制作；在大量的工程實(shí)踐中，積累了豐富的場(chǎng)景復(fù)原、模型設(shè)計(jì)、制作經(jīng)驗(yàn)，不斷創(chuàng)造個(gè)性鮮明、獨(dú)具特色的精品工藝，公司自成立以來為眾多客戶提供了質(zhì)量的服務(wù)，制作出了一批批精益求精的作品；公司擁有的場(chǎng)景復(fù)原、布展***設(shè)計(jì)師，專業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)和配套成熟的制作工廠。真景場(chǎng)景復(fù)原就是這樣一種非常富有故事性，非常具有視覺沖擊力，能夠深刻地打動(dòng)觀眾的展示手法。西安歷史場(chǎng)景復(fù)原 歷史場(chǎng)景復(fù)原既然如此出眾，又包羅萬象，是不是凡是...

歷史場(chǎng)景復(fù)原既然如此出眾，又包羅萬象，是不是凡是陳列都可以照搬照抄呢?筆者認(rèn)為切不可無所選擇，隨便濫用，必須根據(jù)陳列大綱和博物館的建筑格局，篩選提煉，有所取舍，找出相當(dāng)有代表性、典型性、烘托性的亮點(diǎn)，也就是選定歷史上的某一一個(gè)時(shí)期之中精彩的一幕。歷史場(chǎng)景復(fù)原中的主體是人物，其次是與人物聯(lián)系的實(shí)物，再是背景，三者缺一不可。人物，其體態(tài)容貌、衣著打扮都應(yīng)貼近歷史，認(rèn)真推敲，反復(fù)琢磨，切不可隨意杜造。確定了選擇的歷史場(chǎng)景，接著應(yīng)投人形式設(shè)計(jì)，用三維空間勾勒效果圖。凡人物造型、服裝設(shè)計(jì)、主次依從、形態(tài)舉止，都應(yīng)獨(dú)具慧眼，處處留心，時(shí)時(shí)在意，與人物相關(guān)的同時(shí)代的實(shí)物，不是容易辦到的事情，可以...

相對(duì)于幻影成像技術(shù)，動(dòng)態(tài)多媒體投影顯得更為簡(jiǎn)單，在整個(gè)場(chǎng)景復(fù)原當(dāng)中也經(jīng)常要與現(xiàn)場(chǎng)的布景、蠟像人物、半景畫相結(jié)合，對(duì)整個(gè)畫面效果起到輔助的作用。如重慶大足石刻博物館，該館以大足石刻文物的收藏、保護(hù)、研究、利用為主體，采用數(shù)字化、虛擬成像、多媒體等現(xiàn)代科技手段，啟用環(huán)幕電影廳，充分展現(xiàn)大足石刻獨(dú)特的歷史、科學(xué)和藝術(shù)價(jià)值以及對(duì)石窟藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展所做出的重要貢獻(xiàn)，讓游客能身臨其境地接觸到逼真的模擬石窟，感悟藝術(shù)的魅力。博物館中的場(chǎng)景復(fù)原在展示空間上融入了更多的氛圍感和體驗(yàn)感，在現(xiàn)在的博物館展示設(shè)計(jì)當(dāng)中有著不可替代的作用，隨著社會(huì)的發(fā)展步伐和科技的飛速發(fā)展，博物館的場(chǎng)景復(fù)原必定會(huì)展示出不可...

場(chǎng)景復(fù)原因其特殊的陳列語言在現(xiàn)代陳列布展中具有的作用，它在整個(gè)陳列布展中起到調(diào)節(jié)和貫穿作用，讓陳列布展效果得到升華、增強(qiáng)展館的藝術(shù)力。設(shè)計(jì)和制作中，我們利用科技手段加真實(shí)場(chǎng)景結(jié)合背景油畫的方式，制作出具有真實(shí)感、空間感、流動(dòng)感、立體感陳列布展方式。場(chǎng)景復(fù)原的應(yīng)用領(lǐng)域：場(chǎng)景復(fù)原主要應(yīng)用于博物館，展館，展廳，紀(jì)念館中，用與呈現(xiàn)某一時(shí)期、某一地方發(fā)什么的一些事件，具有生動(dòng)、形象，給觀眾一種身臨其境的感覺。真景場(chǎng)景復(fù)原就是這樣一種非常富有故事性，非常具有視覺沖擊力，能夠深刻地打動(dòng)觀眾的展示手法。中國(guó)香港藝術(shù)品場(chǎng)景復(fù)原 場(chǎng)景藝術(shù)在博物館中的運(yùn)用，可至追溯至十九紀(jì)初倫敦的威廉布洛克的博物館，以“...

場(chǎng)景復(fù)原因其特殊的陳列語言在現(xiàn)代陳列中有著**的作用，它在整個(gè)陳列中起到調(diào)節(jié)和貫穿作用，讓陳列升華、**增強(qiáng)藝術(shù)***力。設(shè)計(jì)中，我們利用科技手段，制作出具有真實(shí)感、空間感、流動(dòng)感、立體感的陳列方式。信息技術(shù)的發(fā)展給了展示設(shè)計(jì)更多的呈現(xiàn)手段。早已不再是以往的信息加圖片的簡(jiǎn)單陳列?；?dòng)展示、虛擬展示、全息投影技術(shù)、3D打印技術(shù)等概念相信已經(jīng)不是新概念了。新技術(shù)、新概念的出現(xiàn)不斷給展示設(shè)計(jì)沖擊。這也是展示設(shè)計(jì)的魅力所在?；仡櫸覀儏⒂^的紀(jì)念館、博物館，不難發(fā)現(xiàn)震撼身心的場(chǎng)景再現(xiàn)歷歷在目，讓我們印象深刻。因?yàn)榫呦蟮膱?chǎng)景可以讓觀眾更加容易學(xué)到所要展示的東西，從而達(dá)到展示的目的。場(chǎng)景復(fù)原以合適的手段和技術(shù)...

互動(dòng)展示、虛擬展示、合息投影技術(shù)、3D打印技術(shù)等概念相信已經(jīng)不是新的概念了。新技術(shù)、新概念的出現(xiàn)不斷給展示設(shè)計(jì)沖擊。這也是展示設(shè)計(jì)的魅力所在?；仡櫸覀儏⒂^的紀(jì)念館、博物館，不難發(fā)現(xiàn)震撼身心的場(chǎng)景再現(xiàn)歷歷在目，讓我們印象深刻。因?yàn)榫呦蟮膱?chǎng)景可以讓觀眾更加容易學(xué)到所要展示 的東西，從而達(dá)到展示的目的。場(chǎng)景復(fù)原以合適的手段和技術(shù)還原或半還原現(xiàn)場(chǎng)，讓參觀者有身臨其境的感覺。這樣不僅豐富了展示內(nèi)容，而且更易讓參觀者接受，從而達(dá)到了參觀者的目的。本文從具體展館出發(fā)，通過分析其逼真場(chǎng)景的構(gòu)成元素、手段運(yùn)用技術(shù)等方面，分析其技術(shù)運(yùn)用的重難點(diǎn)，試圖探索出一條場(chǎng)景復(fù)原營(yíng)造的新思路。場(chǎng)景復(fù)原因其特殊的陳列語言在現(xiàn)代...

從博物館實(shí)際出發(fā)，對(duì)場(chǎng)景復(fù)原藝術(shù)如何實(shí)現(xiàn)在博物館陳列展示中的創(chuàng)新應(yīng)用方面進(jìn)行了分析研究，提出場(chǎng)景復(fù)原藝術(shù)不僅**豐富了博物館的陳列內(nèi)容和形式，也能取得很好的社會(huì)效應(yīng)，可供今后進(jìn)行更***深入的研究。如果說陳列藝術(shù)給博物館以形象，那場(chǎng)景復(fù)原就是這從多形象的生命。場(chǎng)景復(fù)原藝術(shù)的仿真效果，不但還原了特定時(shí)期的歷史和人物等，而且能充分表達(dá)歷史內(nèi)涵，高度概括人物及造型的氣質(zhì)。這門藝術(shù)在陳列展示中，可以達(dá)到立體造型的藝術(shù)效果，濃縮歷史瞬間，把觀眾帶到身臨其境的遐想之中。場(chǎng)景復(fù)原因其特殊的陳列語言在現(xiàn)代陳列中有著不可替代的作用，它在整個(gè)陳列中起到調(diào)節(jié)和貫穿作用，讓陳列升華、**增強(qiáng)藝術(shù)***力。...

展示是古老的行為，同時(shí)也是時(shí)尚的行為。展示是樸實(shí)的展覽。人們通過眼睛和觸覺來認(rèn)識(shí)新的事物。展示的一個(gè)重要支撐點(diǎn)是信息量，信息傳達(dá)的越多。人們更加能記得住，學(xué)的透?，F(xiàn)如今信息時(shí)代的高速發(fā)展不斷創(chuàng)造出新的技術(shù)手段和呈現(xiàn)方式。然而單純的從網(wǎng)上獲取信息，更嚴(yán)格意義上來說，這不叫展覽設(shè)計(jì)。展陳更加傾向于身臨其境的去感受事物以及事情的來龍去脈，場(chǎng)景復(fù)原展陳方式給人營(yíng)造了這一學(xué)習(xí)方式，所以通過模擬的場(chǎng)景復(fù)原來敘述歷史事件是非常好的展陳手段。因其展示效果好，場(chǎng)景復(fù)原在國(guó)內(nèi)外己經(jīng)廣泛應(yīng)用博物館，紀(jì)念館及其他展館中了。場(chǎng)景復(fù)原初還是源自國(guó)外的一些博物館，具有生動(dòng)、直觀等特點(diǎn)，深受參觀者的喜愛。?？诓┪镳^場(chǎng)景復(fù)原上...

客戶評(píng)論我們的實(shí)力和成就。場(chǎng)景復(fù)原是在建筑裝飾時(shí)構(gòu)建自然生態(tài)類景觀類、文化類場(chǎng)景的一項(xiàng)綜合技術(shù)，構(gòu)建技術(shù)措施是以實(shí)現(xiàn)具有強(qiáng)力視覺沖擊感的人造山、水、土，結(jié)合植物等整體構(gòu)造的自然場(chǎng)景，配套設(shè)計(jì)現(xiàn)場(chǎng)結(jié)構(gòu)繪制的遠(yuǎn)景構(gòu)圖，利用現(xiàn)代科技手段，建造大面積、更真實(shí)地實(shí)現(xiàn)回歸自然的場(chǎng)景再現(xiàn)工程技術(shù)與方案。場(chǎng)景復(fù)原因其特殊的陳列語言在現(xiàn)代陳列中有著不可替代的作用，它在整個(gè)陳列中起到調(diào)節(jié)和貫穿作用，讓陳列升華、增強(qiáng)藝術(shù)力。設(shè)計(jì)和制作中，我們利用科技手段加真實(shí)場(chǎng)景相結(jié)合的方式，制作出具有真實(shí)感、空間感、流動(dòng)感、立體感陳列方式。 運(yùn)用歷史場(chǎng)景復(fù)原，濃縮歷史情節(jié)，使陳列形象直觀，生動(dòng)活潑，可以獲得較好的社會(huì)...

半景畫是多媒體技術(shù)結(jié)合傳統(tǒng)的半實(shí)物仿真技術(shù)，衍生出的一種新型媒體手段,表現(xiàn)某一重大題材的一種綜合性藝術(shù)陳列形式。它將平面場(chǎng)景和立體場(chǎng)景融為一體，可形象生動(dòng)地再現(xiàn)歷史場(chǎng)景或重大事件。半景畫約出現(xiàn)于一百五十年前的歐洲，它是與建筑高度結(jié)合的一種綜合性藝術(shù)。它將油畫、地面塑型、投影影像、燈光音響等表現(xiàn)元素完美結(jié)合，逼真地再現(xiàn)特定場(chǎng)景，具有很強(qiáng)的感受力，已被許多博物館、紀(jì)念館所采用，是一種新型的展示形式。其中的地面塑形部分，使用的都是實(shí)物，再配上音響、燈光、解說、投影、特技等，構(gòu)成極具立體感的藝術(shù)效果,，使觀眾獲得一種獨(dú)特的審美體驗(yàn)。傳統(tǒng)的展示方式一般為展板展示，但展板展示只能讓游客觀看到一...

互動(dòng)展示、虛擬展示、合息投影技術(shù)、3D打印技術(shù)等概念相信已經(jīng)不是新的概念了。新技術(shù)、新概念的出現(xiàn)不斷給展示設(shè)計(jì)沖擊。這也是展示設(shè)計(jì)的魅力所在。回顧我們參觀的紀(jì)念館、博物館，不難發(fā)現(xiàn)震撼身心的場(chǎng)景再現(xiàn)歷歷在目，讓我們印象深刻。因?yàn)榫呦蟮膱?chǎng)景可以讓觀眾更加容易學(xué)到所要展示 的東西，從而達(dá)到展示的目的。場(chǎng)景復(fù)原以合適的手段和技術(shù)還原或半還原現(xiàn)場(chǎng)，讓參觀者有身臨其境的感覺。這樣不僅豐富了展示內(nèi)容，而且更易讓參觀者接受，從而達(dá)到了參觀者的目的。本文從具體展館出發(fā)，通過分析其逼真場(chǎng)景的構(gòu)成元素、手段運(yùn)用技術(shù)等方面，分析其技術(shù)運(yùn)用的重難點(diǎn)，試圖探索出一條場(chǎng)景復(fù)原營(yíng)造的新思路。場(chǎng)景復(fù)原是在建筑裝飾時(shí)構(gòu)建自然生...

植物景觀以現(xiàn)代植物群落和植物生態(tài)系統(tǒng)為基礎(chǔ)。植物景觀通過背景畫和前景植物的結(jié)合，真實(shí)地展現(xiàn)了分布在中國(guó)不同地區(qū)的六種典型植物景觀：沙漠、典型草原、典型濕地、山地、熱帶雨林和紅樹林植物景觀，創(chuàng)造了多姿多彩的現(xiàn)代植物世界。植物進(jìn)化的一部分是基于早期陸生植物的起源和陸生植物的進(jìn)化。它將恢復(fù)許多已滅絕的植物類型作為一個(gè)整體。展示了早期陸生植物景觀、繁茂的蕨類景觀、裸子植物景觀和早期被子植物景觀，展示了史前植物的神奇之美。實(shí)施場(chǎng)景復(fù)原(內(nèi)容、形式)的手段，展覽作為一種多邊緣、跨學(xué)科的綜合藝術(shù)。大自然場(chǎng)景復(fù)原歡迎來電 實(shí)際上，場(chǎng)景復(fù)原價(jià)格，設(shè)計(jì)方案與復(fù)原自身便是一對(duì)分歧的語匯。設(shè)計(jì)方案，注重的是...

展示是古老的行為，同時(shí)也是時(shí)尚的行為。展示是樸實(shí)的展覽。人們通過眼睛和觸覺來認(rèn)識(shí)新的事物。展示的一個(gè)重要支撐點(diǎn)是信息量，信息傳達(dá)的越多。人們更加能記得住，學(xué)的透?，F(xiàn)如今信息時(shí)代的高速發(fā)展不斷創(chuàng)造出新的技術(shù)手段和呈現(xiàn)方式。然而單純的從網(wǎng)上獲取信息，更嚴(yán)格意義上來說，這不叫展覽設(shè)計(jì)。展陳更加傾向于身臨其境的去感受事物以及事情的來龍去脈，場(chǎng)景復(fù)原展陳方式給人營(yíng)造了這一學(xué)習(xí)方式，所以通過模擬的場(chǎng)景復(fù)原來敘述歷史事件是非常好的展陳手段。因其展示效果好，場(chǎng)景復(fù)原在國(guó)內(nèi)外己經(jīng)廣泛應(yīng)用博物館，紀(jì)念館及其他展館中了。場(chǎng)景復(fù)原因其特殊的陳列語言在現(xiàn)代陳列布展中具有的作用，它在整個(gè)陳列布展中起到調(diào)節(jié)和貫穿作用。西寧...

歷史場(chǎng)景復(fù)原既然如此出眾，又包羅萬象，是不是凡是陳列都可以照搬照抄呢?筆者認(rèn)為切不可無所選擇，隨便濫用，必須根據(jù)陳列大綱和博物館的建筑格局，篩選提煉，有所取舍，找出相當(dāng)有代表性、典型性、烘托性的亮點(diǎn)，也就是選定歷史上的某一一個(gè)時(shí)期之中精彩的一幕。歷史場(chǎng)景復(fù)原中的主體是人物，其次是與人物聯(lián)系的實(shí)物，再是背景，三者缺一不可。人物，其體態(tài)容貌、衣著打扮都應(yīng)貼近歷史，認(rèn)真推敲，反復(fù)琢磨，切不可隨意杜造。確定了選擇的歷史場(chǎng)景，接著應(yīng)投人形式設(shè)計(jì)，用三維空間勾勒效果圖。凡人物造型、服裝設(shè)計(jì)、主次依從、形態(tài)舉止，都應(yīng)獨(dú)具慧眼，處處留心，時(shí)時(shí)在意，與人物相關(guān)的同時(shí)代的實(shí)物，不是容易辦到的事情，可以...

博物館，紀(jì)念館場(chǎng)景營(yíng)造的重要性博物館的建設(shè)在每個(gè)地方都在如火如茶的進(jìn)行著。大量的博物館建設(shè)給博物館展示設(shè)計(jì)帶來了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。所以科學(xué)合理的進(jìn)行設(shè)計(jì)安排尤為重要。博物館，紀(jì)念館有一個(gè)的共同點(diǎn)就是宣傳教育。人接受信息是多感官的。人不僅可以通過嗅覺、味覺、聽覺、觸覺、視覺五個(gè)感官來認(rèn)識(shí)事物，學(xué)習(xí)新的知識(shí)。人還可以通過大腦的分析與綜合，進(jìn)行有意識(shí)的延仲想象。然后這些想象是發(fā)散的，沒有方向和邊際的。場(chǎng)景復(fù)原可以給人們一個(gè)很好的方向和思路。搭起想象與現(xiàn)實(shí)的橋梁。運(yùn)用全身的感受來認(rèn)識(shí)新事物。從而達(dá)到展示想要的目的。從另一個(gè)方面講，在博物館中插入一定的場(chǎng)景復(fù)原手法也給枯燥的參觀帶來些許趣味。讓整個(gè)...

博物館場(chǎng)景復(fù)原的制作工作是保證和落實(shí)陳列設(shè)計(jì)，保證展覽質(zhì)量的實(shí)實(shí)在在的工作。但制作作為場(chǎng)景復(fù)原制作的四個(gè)步驟之一，還沒有在許多博物館，特別是中小博物館中被真正地認(rèn)識(shí)，也沒有應(yīng)有的地位，這里作一點(diǎn)粗淺的論述以就教于同行們。一、制作工作在場(chǎng)景復(fù)原中的作用和地位在博物館中，雖然各館情況有異，場(chǎng)景復(fù)原和內(nèi)容等不同，但制作工作對(duì)場(chǎng)景復(fù)原所起的重要作用是相同的，主要有以下幾點(diǎn)。(1)是實(shí)施場(chǎng)景復(fù)原(內(nèi)容、形式)的手段“展覽作為一種多邊緣、跨學(xué)科的綜合藝術(shù)”①，是以形體把陳列的文字內(nèi)容轉(zhuǎn)化為形象的、直觀的、可視的博物館特有的陳列展覽藝術(shù)形式，那么在“展覽藝術(shù)中如果講形式構(gòu)成的因素，主要是造型、色...

由于展館空間非常有限。一些無法實(shí)現(xiàn)的部分就采用了圖片的形式，通過******原理來達(dá)到虛實(shí)結(jié)合的空曠畫面。什么是******?這里我們說的******并不是指醫(yī)學(xué)上所說的******。而是畫畫領(lǐng)域經(jīng)常用到的線******，色彩******等。******學(xué)是門非常大的學(xué)科。包括諸多方面。我們暫且知道它的主要職責(zé)是在平面上塑造立體感，空間感的方式方法就行了。如圖二所示，前面是三維實(shí)物場(chǎng)景。后面的河和房子是二維圖片的形式。利用******給人一種視覺的延展。這種手段運(yùn)用非常廣，效果也非常好。當(dāng)然除照片的形式還有很多種，這里就不一一舉例了。此種場(chǎng)景復(fù)原需要把握的是背景圖與實(shí)景圖中間的銜接...

場(chǎng)景復(fù)原的難點(diǎn)和局限性圖一場(chǎng)景復(fù)原，顧名思義就是將大量的信息賦予在一個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中。使每個(gè)信息串聯(lián)起來，實(shí)現(xiàn)1+1>2的效果。博物館的信息是非常大的。特別是歷史性的的博物館更是信息龐大，橫跨古今。然而展館的面積是非常有限的，能進(jìn)行場(chǎng)景復(fù)原的空間更是小之又小。所以必須合理運(yùn)用每一寸空間。用非常有限的空間來營(yíng)造更大的空間成為一種必然。這也是場(chǎng)景復(fù)原的一個(gè)難點(diǎn)。另外場(chǎng)景需要復(fù)原的東西千姿百態(tài)。既要讓畫面看起來真實(shí)協(xié)調(diào)還要注意其是否符合史實(shí)，道具組合是否貼切妥當(dāng)。所以場(chǎng)景復(fù)原必須先把原本的東西找到，而非捏造。場(chǎng)景復(fù)原技術(shù)運(yùn)用的綜合性博物館，紀(jì)念館的建設(shè)是為了更好的保護(hù)文物，更好的進(jìn)行宣傳教育和...

場(chǎng)景復(fù)原質(zhì)量的保證具有綜合藝術(shù)美的陳列展覽，要求組成它的展品、圖表、繪畫、裝飾、文1字、書法、版面，模型等樣樣都是美的，制作工作必須遵循這個(gè)陳列的美學(xué)規(guī)范要求。假設(shè)承擔(dān)陳列制作的工作者技術(shù)水平不高，制作的作品達(dá)不到形式設(shè)計(jì)的意圖要求，都是一些粗制濫造、庸俗不堪的制作品，那就肯定起不到對(duì)陳列品美的陪襯作用。書寫的說明字跡潦草，沒有書法的藝術(shù)美，不但不能幫助觀眾理解陳列內(nèi)容，而且會(huì)引起觀眾的厭惡。用這些不美的制作品組裝成的則是一個(gè)境，烘托總體氣氛的作用。其他道具、燈光、音響，各部分的安排都是首先考慮各自對(duì)總體的效用，互相配合，相得益彰，較好地保證總體意圖的實(shí)現(xiàn)。而每個(gè)局部，山于全局的成...

歷史場(chǎng)景復(fù)原既然如此出眾，又包羅萬象，是不是凡是陳列都可以照搬照抄呢?筆者認(rèn)為切不可無所選擇，隨便濫用，必須根據(jù)陳列大綱和博物館的建筑格局，篩選提煉，有所取舍，找出相當(dāng)有代表性、典型性、烘托性的亮點(diǎn)，也就是選定歷史上的某一一個(gè)時(shí)期之中精彩的一幕。歷史場(chǎng)景復(fù)原中的主體是人物，其次是與人物聯(lián)系的實(shí)物，再是背景，三者缺一不可。人物，其體態(tài)容貌、衣著打扮都應(yīng)貼近歷史，認(rèn)真推敲，反復(fù)琢磨，切不可隨意杜造。確定了選擇的歷史場(chǎng)景，接著應(yīng)投人形式設(shè)計(jì)，用三維空間勾勒效果圖。凡人物造型、服裝設(shè)計(jì)、主次依從、形態(tài)舉止，都應(yīng)獨(dú)具慧眼，處處留心，時(shí)時(shí)在意，與人物相關(guān)的同時(shí)代的實(shí)物，不是容易辦到的事情，可以...

在古代沒有計(jì)算機(jī)，沒有先進(jìn)的聲光電，也沒有漂亮的展柜，人們經(jīng)過眼睛和觸覺來認(rèn)識(shí)新的事物。跟著計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)，即使沒有什物展品的情況下，仍然能夠經(jīng)過圖片印刷和影音播放的辦法讓大家深入的認(rèn)識(shí)。展現(xiàn)的一個(gè)重要支撐點(diǎn)是什么，是信息量。信息傳達(dá)的越多。人們愈加能記得住，學(xué)的透。現(xiàn)現(xiàn)在信息時(shí)代的高速發(fā)展不斷發(fā)明出新的技能手法和出現(xiàn)辦法。人們接受新事物的辦法更是五花八門。咱們所說的展陳愈加傾向于感同身受的去感受事物以及事情的來龍去脈，場(chǎng)景恢復(fù)展陳辦法給人營(yíng)造了這一學(xué)習(xí)辦法。所以經(jīng)過模擬的場(chǎng)景恢復(fù)來敘說前史事件是非常好的展陳手法。場(chǎng)景恢復(fù)，顧名思義便是將大量的信息賦予在一個(gè)場(chǎng)景傍邊。使每個(gè)信息串聯(lián)起...

文化館情景還原模型設(shè)計(jì)時(shí)要突顯文化和造型藝術(shù)，而這種文化包含地域文化，歷史文化和知1名人士文化三個(gè)層面。文化館情景還原實(shí)體模型的文化是其重中之重，在制做時(shí)必須掌握好，要不然不可以表現(xiàn)出本地的文化特色，而要想將文化表現(xiàn)清晰，就需要把握重中之重。在其中人們把地域文化擺在**，由于這對(duì)反映本地文化有挺大的益處。在其中地域文化主要是表現(xiàn)本地人的綠色生態(tài)，民俗文化，傳統(tǒng)式，慣性等四個(gè)層面，根據(jù)這四個(gè)層面就可以把本地的特色表現(xiàn)的一清二楚，一樣，根據(jù)這種地域文化，人們即便別說它所屬地區(qū)，人們也可以分辨出去?；赝藗儏⒂^考察的史料館、歷史博物館，不會(huì)太難發(fā)覺震撼人心心身的場(chǎng)景重現(xiàn)記憶猶新，我們一起...

場(chǎng)景復(fù)原是博物館展覽中的很常見的一種展示形式，而場(chǎng)景復(fù)原初還是源自國(guó)外的一些博物館，具有生動(dòng)、直觀等特點(diǎn)，深受參觀者的喜愛。受上海世博會(huì)的影響，這種展覽形式很快在國(guó)內(nèi)蔓延開來，被國(guó)內(nèi)許多博物館廣泛應(yīng)用，展示效果較好。受現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的影響，現(xiàn)在的場(chǎng)景復(fù)原手段也更加的豐富，大量的多媒體技術(shù)被加入到了場(chǎng)景復(fù)原里面，其中也不乏許多的場(chǎng)景，如世博會(huì)中國(guó)館的“清明上河圖”剛向世人展示的時(shí)候就引起社會(huì)的強(qiáng)烈反響。 不斷的新技術(shù)可以運(yùn)用到復(fù)雜的場(chǎng)景復(fù)原當(dāng)中去。長(zhǎng)春沙盤場(chǎng)景復(fù)原 微縮場(chǎng)景是在參考相關(guān)文件資料，圖片資料，甚至現(xiàn)實(shí)世界已經(jīng)存在的場(chǎng)景，按照一定比例縮小，并用各種材料制作出來，向觀...

由于展館空間非常有限。一些無法實(shí)現(xiàn)的部分就采用了圖片的形式，通過******原理來達(dá)到虛實(shí)結(jié)合的空曠畫面。什么是******?這里我們說的******并不是指醫(yī)學(xué)上所說的******。而是畫畫領(lǐng)域經(jīng)常用到的線******，色彩******等。******學(xué)是門非常大的學(xué)科。包括諸多方面。我們暫且知道它的主要職責(zé)是在平面上塑造立體感，空間感的方式方法就行了。如圖二所示，前面是三維實(shí)物場(chǎng)景。后面的河和房子是二維圖片的形式。利用******給人一種視覺的延展。這種手段運(yùn)用非常廣，效果也非常好。當(dāng)然除照片的形式還有很多種，這里就不一一舉例了。此種場(chǎng)景復(fù)原需要把握的是背景圖與實(shí)景圖中間的銜接...

《博物館陳列藝術(shù)》指出:“景觀是博物館陳列形式中的一種藝術(shù)處理手法，它主要通過實(shí)物與場(chǎng)景的組合，表現(xiàn)陳列內(nèi)容主體對(duì)象活動(dòng)的環(huán)境，突出表達(dá)特定的典型情節(jié)和場(chǎng)面，使人能夠得到一曰個(gè)直觀的真實(shí)生動(dòng)的感受?！眻?chǎng)景復(fù)原能穿越時(shí)空，凝固歷史。不管是自然博物館展示恐龍龐大的軀干和百萬年前的棲息環(huán)境，還是新石器時(shí)代原始人的豪放粗獷，類似熱帶雨林旁的一幢幢干欄式建筑邊，都能使根本不可能存在的歷史情景再現(xiàn)在你的眼前，使觀眾撩開歷史的帷幕，直接與歷史對(duì)話，減少講解中的專業(yè)術(shù)語和枯燥無味的說教，親身體驗(yàn)，賞心悅目.出奇制勝，這是其一。其二，歷史場(chǎng)景復(fù)原能幫助觀眾真切感受逝去了的年代和特定環(huán)境，沈陽“九一八...

相對(duì)于幻影成像技術(shù)，動(dòng)態(tài)多媒體投影顯得更為簡(jiǎn)單，在整個(gè)場(chǎng)景復(fù)原當(dāng)中也經(jīng)常要與現(xiàn)場(chǎng)的布景、蠟像人物、半景畫相結(jié)合，對(duì)整個(gè)畫面效果起到輔助的作用。如重慶大足石刻博物館，該館以大足石刻文物的收藏、保護(hù)、研究、利用為主體，采用數(shù)字化、虛擬成像、多媒體等現(xiàn)代科技手段，啟用環(huán)幕電影廳，充分展現(xiàn)大足石刻獨(dú)特的歷史、科學(xué)和藝術(shù)價(jià)值以及對(duì)石窟藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展所做出的重要貢獻(xiàn)，讓游客能身臨其境地接觸到逼真的模擬石窟，感悟藝術(shù)的魅力。博物館中的場(chǎng)景復(fù)原在展示空間上融入了更多的氛圍感和體驗(yàn)感，在現(xiàn)在的博物館展示設(shè)計(jì)當(dāng)中有著不可替代的作用，隨著社會(huì)的發(fā)展步伐和科技的飛速發(fā)展，博物館的場(chǎng)景復(fù)原必定會(huì)展示出不可...

《博物館陳列藝術(shù)》指出:“景觀是博物館陳列形式中的一種藝術(shù)處理手法，它主要通過實(shí)物與場(chǎng)景的組合，表現(xiàn)陳列內(nèi)容主體對(duì)象活動(dòng)的環(huán)境，突出表達(dá)特定的典型情節(jié)和場(chǎng)面，使人能夠得到一曰個(gè)直觀的真實(shí)生動(dòng)的感受?！眻?chǎng)景復(fù)原能穿越時(shí)空，凝固歷史。不管是自然博物館展示恐龍龐大的軀干和百萬年前的棲息環(huán)境，還是新石器時(shí)代原始人的豪放粗獷，類似熱帶雨林旁的一幢幢干欄式建筑邊，都能使根本不可能存在的歷史情景再現(xiàn)在你的眼前，使觀眾撩開歷史的帷幕，直接與歷史對(duì)話，減少講解中的專業(yè)術(shù)語和枯燥無味的說教，親身體驗(yàn)，賞心悅目.出奇制勝，這是其一。其二，歷史場(chǎng)景復(fù)原能幫助觀眾真切感受逝去了的年代和特定環(huán)境，沈陽“九一八...

半景畫通常以弧形畫面展示，畫面構(gòu)圖采用以看臺(tái)為中心的散點(diǎn)。在半景畫的構(gòu)思和創(chuàng)作過程中，選好視點(diǎn)，確定好視平線至關(guān)重要。人們的最佳觀看距離是13～15米。因?yàn)橐话闳说囊曈X在一定的燈光照度下14米左右的距離容易將地面塑型與畫面融為一體。因?yàn)榘刖爱嬕话愣际窃佻F(xiàn)歷史的真實(shí)，所以采用油畫以寫實(shí)的手法虛實(shí)結(jié)合，風(fēng)格統(tǒng)一，才能創(chuàng)造出氣勢(shì)恢弘，形象逼真，富有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和獨(dú)特藝術(shù)力的作品。地面塑型是畫面的延伸，畫面與地面塑型的銜接，是半景畫成功與否的關(guān)鍵之一。在總體設(shè)計(jì)的要求下，選擇有特色的地物、地貌，將畫面與地面塑型科學(xué)、巧妙地結(jié)合，自然過渡，使整個(gè)場(chǎng)景融為一體。其逼真的反應(yīng)出歷史主題、沉浸感、...

想必你們參觀的紀(jì)念館、博物館都不難發(fā)現(xiàn)，震撼身心的場(chǎng)景再現(xiàn)歷歷在目。讓我們印象非常深刻。因?yàn)榫呦蟮膱?chǎng)景可以讓觀眾更加容易學(xué)到所要展示的東西，從而達(dá)到展示的目的。場(chǎng)景復(fù)原以合適的手段和技術(shù)還原或半還原現(xiàn)場(chǎng)。讓參觀者有身臨其境的感覺。這樣不僅豐富了展示內(nèi)容，而且更易讓參觀者接受。從而達(dá)到了參觀者的目的博物館中的場(chǎng)景復(fù)原和雕塑是屬于藝術(shù)場(chǎng)景，藝術(shù)場(chǎng)景制作的公司一定要*，不然做出來的效果不達(dá)標(biāo)或驗(yàn)收不通過非常誤工，制作時(shí)要根據(jù)深化設(shè)計(jì)效果圖的精髓，我們做場(chǎng)景的意義就是要貼合實(shí)際，要真實(shí)。*能體現(xiàn)場(chǎng)景復(fù)原做的好不好的是其細(xì)節(jié)的制作，大到整體的布局合理性，小到每一顆花草樹木每一顆石頭的擺放都要...

從博物館實(shí)際出發(fā)，對(duì)場(chǎng)景復(fù)原藝術(shù)如何實(shí)現(xiàn)在博物館陳列展示中的創(chuàng)新應(yīng)用方面進(jìn)行了分析研究，提出場(chǎng)景復(fù)原藝術(shù)不僅**豐富了博物館的陳列內(nèi)容和形式，也能取得很好的社會(huì)效應(yīng)，可供今后進(jìn)行更***深入的研究。如果說陳列藝術(shù)給博物館以形象，那場(chǎng)景復(fù)原就是這從多形象的生命。場(chǎng)景復(fù)原藝術(shù)的仿真效果，不但還原了特定時(shí)期的歷史和人物等，而且能充分表達(dá)歷史內(nèi)涵，高度概括人物及造型的氣質(zhì)。這門藝術(shù)在陳列展示中，可以達(dá)到立體造型的藝術(shù)效果，濃縮歷史瞬間，把觀眾帶到身臨其境的遐想之中。場(chǎng)景復(fù)原因其特殊的陳列語言在現(xiàn)代陳列中有著不可替代的作用，它在整個(gè)陳列中起到調(diào)節(jié)和貫穿作用，讓陳列升華、**增強(qiáng)藝術(shù)***力。...