博物館，紀(jì)念館場(chǎng)景營(yíng)造的重要性博物館的建設(shè)在每個(gè)地方都在如火如茶的進(jìn)行著。大量的博物館建設(shè)給博物館展示設(shè)計(jì)帶來(lái)了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。所以科學(xué)合理的進(jìn)行設(shè)計(jì)安排尤為重要。博物館，紀(jì)念館有一個(gè)的共同點(diǎn)就是宣傳教育。人接受信息是多感官的。人不僅可以通過(guò)嗅覺(jué)、味覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、視覺(jué)五個(gè)感官來(lái)認(rèn)識(shí)事物，學(xué)習(xí)新的知識(shí)。人還可以通過(guò)大腦的分析與綜合，進(jìn)行有意識(shí)的延仲想象。然后這些想象是發(fā)散的，沒(méi)有方向和邊際的。場(chǎng)景復(fù)原可以給人們一個(gè)很好的方向和思路。搭起想象與現(xiàn)實(shí)的橋梁。運(yùn)用全身的感受來(lái)認(rèn)識(shí)新事物。從而達(dá)到展示想要的目的。從另一個(gè)方面講，在博物館中插入一定的場(chǎng)景復(fù)原手法也給枯燥的參觀帶來(lái)些許趣味。讓整個(gè)...

歷史博物館是這個(gè)展館類(lèi)型中**常見(jiàn)的門(mén)類(lèi)，絕大多數(shù)的大館都是歷史博物館，涉及到歷史文化、歷史事件展現(xiàn)的地方，就會(huì)有場(chǎng)景復(fù)原，比如古代街景、浮雕場(chǎng)景、宮殿場(chǎng)景、祭祀場(chǎng)景、狩獵場(chǎng)景等等。場(chǎng)景復(fù)原是**直觀具體，用于表達(dá)歷史文化風(fēng)貌的手法，所以場(chǎng)景還原時(shí)尤其講究故事性、易懂性，用老百姓的話講，就是務(wù)必要讓觀眾看得懂，覺(jué)得故事有意思從而升華到一種思考。因此實(shí)現(xiàn)這種“對(duì)話”，無(wú)疑是館方、策展人和設(shè)計(jì)者，在建館和布展初衷中看重的一個(gè)需求。從這一方面看來(lái)古建筑模型制作成場(chǎng)景復(fù)原模型，的確要比呈現(xiàn)實(shí)際效果好些的多。吉林歷史場(chǎng)景復(fù)原 歷史場(chǎng)景復(fù)原既然如此出眾，又包羅萬(wàn)象，是不是凡是陳列都可以照搬照抄呢...

在場(chǎng)館內(nèi)建設(shè)具有“強(qiáng)力視覺(jué)沖擊感的人造山、水、土，結(jié)合植物等整體構(gòu)造的自然場(chǎng)景”，真實(shí)復(fù)原，讓參觀者更加深刻的了解陳列物品的意義。場(chǎng)館的場(chǎng)景復(fù)原布置力求在創(chuàng)新，只有不斷的嘗試新的理念，新的模式，運(yùn)用新的技術(shù)，才能不斷的將色彩，造型等設(shè)計(jì)元素完美的融入進(jìn)去，沒(méi)有一絲的違和感，而在這些的只有高追求的設(shè)計(jì)公司才能做到。歷史是復(fù)雜的,是多面的,場(chǎng)景復(fù)原陳列是有效地進(jìn)行宣傳教育的陳列方式，它具有形象、直觀、生動(dòng)等特點(diǎn)，非常受參觀者的喜愛(ài)，星彩鴻藝公司將致力于為博物館、紀(jì)念館及各類(lèi)展館提供創(chuàng)新的產(chǎn)品設(shè)計(jì)、服務(wù)和陳列理念。公司本著勇于創(chuàng)新、高效、團(tuán)結(jié)拼搏、誠(chéng)信敬業(yè)的精神，不斷追求更好，努力創(chuàng)造和...

在我們參觀博物館、展覽館、紀(jì)念館等場(chǎng)所時(shí)，總會(huì)被場(chǎng)館中逼真的場(chǎng)景所震撼，其實(shí)在早期的時(shí)候，場(chǎng)館都是陳列式的，非常的被動(dòng)，不夠生動(dòng)。隨著生活水平，審美觀念的提高。越來(lái)越多樣化的展覽方式出現(xiàn)了，其中場(chǎng)景復(fù)原被廣泛應(yīng)用。在場(chǎng)館內(nèi)建設(shè)具有“強(qiáng)力視覺(jué)沖擊感的人造山、水、土，結(jié)合植物等整體構(gòu)造的自然場(chǎng)景”，真實(shí)復(fù)原，讓參觀者更加深刻的了解陳列物品的意義。場(chǎng)館的場(chǎng)景復(fù)原布置力求在創(chuàng)新，只有不斷的嘗試新的理念，新的模式，運(yùn)用新的技術(shù)，才能不斷的將色彩，造型等設(shè)計(jì)元素完美的融入進(jìn)去，沒(méi)有一絲的違和感，而在這些的只有高追求的設(shè)計(jì)公司才能做到。 如果說(shuō)陳列藝術(shù)給博物館以形象，那場(chǎng)景復(fù)原就是這從多形象的生...

在場(chǎng)館內(nèi)建設(shè)具有“強(qiáng)力視覺(jué)沖擊感的人造山、水、土，結(jié)合植物等整體構(gòu)造的自然場(chǎng)景”，真實(shí)復(fù)原，讓參觀者更加深刻的了解陳列物品的意義。場(chǎng)館的場(chǎng)景復(fù)原布置力求在創(chuàng)新，只有不斷的嘗試新的理念，新的模式，運(yùn)用新的技術(shù)，才能不斷的將色彩，造型等設(shè)計(jì)元素完美的融入進(jìn)去，沒(méi)有一絲的違和感，而在這些的只有高追求的設(shè)計(jì)公司才能做到。歷史是復(fù)雜的,是多面的,場(chǎng)景復(fù)原陳列是有效地進(jìn)行宣傳教育的陳列方式，它具有形象、直觀、生動(dòng)等特點(diǎn)，非常受參觀者的喜愛(ài)，星彩鴻藝公司將致力于為博物館、紀(jì)念館及各類(lèi)展館提供創(chuàng)新的產(chǎn)品設(shè)計(jì)、服務(wù)和陳列理念。公司本著勇于創(chuàng)新、高效、團(tuán)結(jié)拼搏、誠(chéng)信敬業(yè)的精神，不斷追求更好，努力創(chuàng)造和...

歷史博物館是這個(gè)展館類(lèi)型中**常見(jiàn)的門(mén)類(lèi)，絕大多數(shù)的大館都是歷史博物館，涉及到歷史文化、歷史事件展現(xiàn)的地方，就會(huì)有場(chǎng)景復(fù)原，比如古代街景、浮雕場(chǎng)景、宮殿場(chǎng)景、祭祀場(chǎng)景、狩獵場(chǎng)景等等。場(chǎng)景復(fù)原是**直觀具體，用于表達(dá)歷史文化風(fēng)貌的手法，所以場(chǎng)景還原時(shí)尤其講究故事性、易懂性，用老百姓的話講，就是務(wù)必要讓觀眾看得懂，覺(jué)得故事有意思從而升華到一種思考。因此實(shí)現(xiàn)這種“對(duì)話”，無(wú)疑是館方、策展人和設(shè)計(jì)者，在建館和布展初衷中看重的一個(gè)需求。場(chǎng)景復(fù)原因其特殊的陳列語(yǔ)言在現(xiàn)代陳列布展中具有**的作用，它在整個(gè)陳列布展中起到調(diào)節(jié)和貫穿作用。博物館場(chǎng)景復(fù)原 從博物館實(shí)際出發(fā)，對(duì)場(chǎng)景復(fù)原藝術(shù)如何實(shí)現(xiàn)在博物館...

半景畫(huà)是多媒體技術(shù)結(jié)合傳統(tǒng)的半實(shí)物仿真技術(shù)，衍生出的一種新型媒體手段,表現(xiàn)某一重大題材的一種綜合性藝術(shù)陳列形式。它將平面場(chǎng)景和立體場(chǎng)景融為一體，可形象生動(dòng)地再現(xiàn)歷史場(chǎng)景或重大事件。半景畫(huà)約出現(xiàn)于一百五十年前的歐洲，它是與建筑高度結(jié)合的一種綜合性藝術(shù)。它將油畫(huà)、地面塑型、投影影像、燈光音響等表現(xiàn)元素完美結(jié)合，逼真地再現(xiàn)特定場(chǎng)景，具有很強(qiáng)的感受力，已被許多博物館、紀(jì)念館所采用，是一種新型的展示形式。其中的地面塑形部分，使用的都是實(shí)物，再配上音響、燈光、解說(shuō)、投影、特技等，構(gòu)成極具立體感的藝術(shù)效果,，使觀眾獲得一種獨(dú)特的審美體驗(yàn)。傳統(tǒng)的展示方式一般為展板展示，但展板展示只能讓游客觀看到一...

陳設(shè)展示是博物館**為常見(jiàn)的展示方式，陳設(shè)空間的展示規(guī)劃要求思想性與藝術(shù)性高度交融即內(nèi)容方式高度統(tǒng)一，表現(xiàn)方式應(yīng)該可以觸動(dòng)觀眾的心靈，可以給大眾心里留下深刻標(biāo)志性的空間。這就要求博物館陳設(shè)空間的展示規(guī)劃，不僅掌握藝術(shù)性的展示，更應(yīng)該依據(jù)人體工程學(xué)，根據(jù)觀者的心思、生理特點(diǎn)，以及視覺(jué)流程、審美注意等方面歸納考慮空間的總體規(guī)劃。一般的設(shè)計(jì)規(guī)律是：在考慮方法上可以讓觀眾一看就了解展示主題，并可以正確認(rèn)識(shí)留下深刻印象;在藝術(shù)處理上要求尋找典型特征來(lái)刻畫(huà)成功的藝術(shù)形象;在藝術(shù)表現(xiàn)手段上選用寫(xiě)實(shí)手法、恢復(fù)手法及藝術(shù)表現(xiàn)手法相結(jié)合;在整體的視覺(jué)感觸上應(yīng)該富于神采與意境，氛圍的營(yíng)造符合主題的表達(dá);...

場(chǎng)景復(fù)原是博物館展覽中的很常見(jiàn)的一種展示形式，而場(chǎng)景復(fù)原**初還是源自國(guó)外的一些博物館，具有生動(dòng)、直觀等特點(diǎn)，深受參觀者的喜愛(ài)。受上海世博會(huì)的影響，這種展覽形式很快在國(guó)內(nèi)蔓延開(kāi)來(lái)，被國(guó)內(nèi)許多博物館廣泛應(yīng)用，展示效果較好。受現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的影響，現(xiàn)在的場(chǎng)景復(fù)原手段也更加的豐富，大量的多媒體技術(shù)被加入到了場(chǎng)景復(fù)原里面，其中也不乏許多***的場(chǎng)景，如世博會(huì)中國(guó)館的“清明上河圖”剛向世人展示的時(shí)候就引起社會(huì)的強(qiáng)烈反響。真景場(chǎng)景復(fù)原是博物館展陳的一個(gè)重要內(nèi)容，手法也多種多樣，這種手法是一個(gè)需要填密思考的創(chuàng)造性的過(guò)程。陜西人物場(chǎng)景復(fù)原 如果說(shuō)陳設(shè)藝術(shù)給博物館以形象，那場(chǎng)景恢復(fù)便是是這眾多形象的“生...

場(chǎng)景復(fù)原是博物館展覽中的很常見(jiàn)的一種展示形式，而場(chǎng)景復(fù)原初還是源自國(guó)外的一些博物館，具有生動(dòng)、直觀等特點(diǎn)，深受參觀者的喜愛(ài)。受上海世博會(huì)的影響，這種展覽形式很快在國(guó)內(nèi)蔓延開(kāi)來(lái)，被國(guó)內(nèi)許多博物館廣泛應(yīng)用，展示效果較好。受現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的影響，現(xiàn)在的場(chǎng)景復(fù)原手段也更加的豐富，大量的多媒體技術(shù)被加入到了場(chǎng)景復(fù)原里面，其中也不乏許多的場(chǎng)景，如世博會(huì)中國(guó)館的“清明上河圖”剛向世人展示的時(shí)候就引起社會(huì)的強(qiáng)烈反響。 然而展館的面積是非常有限的，能進(jìn)行場(chǎng)景復(fù)原的空間更是小之又小。山東微縮場(chǎng)景復(fù)原互動(dòng)展示、虛擬展示、合息投影技術(shù)、3D打印技術(shù)等概念相信已經(jīng)不是新的概念了。新技術(shù)、新概念的出現(xiàn)不斷給展示...

在場(chǎng)館內(nèi)建設(shè)具有“強(qiáng)力視覺(jué)沖擊感的人造山、水、土，結(jié)合植物等整體構(gòu)造的自然場(chǎng)景”，真實(shí)復(fù)原，讓參觀者更加深刻的了解陳列物品的意義。場(chǎng)館的場(chǎng)景復(fù)原布置力求在創(chuàng)新，只有不斷的嘗試新的理念，新的模式，運(yùn)用新的技術(shù)，才能不斷的將色彩，造型等設(shè)計(jì)元素完美的融入進(jìn)去，沒(méi)有一絲的違和感，而在這些的只有高追求的設(shè)計(jì)公司才能做到。歷史是復(fù)雜的,是多面的,場(chǎng)景復(fù)原陳列是有效地進(jìn)行宣傳教育的陳列方式，它具有形象、直觀、生動(dòng)等特點(diǎn)，非常受參觀者的喜愛(ài)，星彩鴻藝公司將致力于為博物館、紀(jì)念館及各類(lèi)展館提供創(chuàng)新的產(chǎn)品設(shè)計(jì)、服務(wù)和陳列理念。公司本著勇于創(chuàng)新、高效、團(tuán)結(jié)拼搏、誠(chéng)信敬業(yè)的精神，不斷追求更好，努力創(chuàng)造和...

上海伏藝景觀藝術(shù)有限公司主要從事蠟博物館場(chǎng)景復(fù)原制作像制作和硅膠像的設(shè)計(jì)，制作及銷(xiāo)售。其作品專(zhuān)業(yè)為博物館，紀(jì)念館，旅游勝地，名人紀(jì)念館設(shè)計(jì)制作蠟像、硅膠像及場(chǎng)景復(fù)原等。公司創(chuàng)辦至今一直追求作品的藝術(shù)價(jià)值的發(fā)展思路，其作品特真，栩栩如生。上海伏藝景觀藝術(shù)有限公司擁有一支具有豐富經(jīng)驗(yàn)的業(yè)內(nèi)設(shè)計(jì)師，雕塑師，化妝師，翻模師等技術(shù)團(tuán)隊(duì)，和管理團(tuán)隊(duì)。公司十余年的發(fā)展歷程造就了一批專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)人才，經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的藝術(shù)磨練，積累了豐富的專(zhuān)業(yè)經(jīng)驗(yàn)。主要從事蠟像制作和硅膠像的設(shè)計(jì)，制作及銷(xiāo)售。其作品專(zhuān)業(yè)為博物館，紀(jì)念館，旅游勝地，名人紀(jì)念館設(shè)計(jì)制作蠟像、硅膠像及場(chǎng)景復(fù)原等。公司創(chuàng)辦至今一直追求作品的藝術(shù)價(jià)...

相對(duì)于幻影成像技術(shù)，動(dòng)態(tài)多媒體投影顯得更為簡(jiǎn)單，在整個(gè)場(chǎng)景復(fù)原當(dāng)中也經(jīng)常要與現(xiàn)場(chǎng)的布景、蠟像人物、半景畫(huà)相結(jié)合，對(duì)整個(gè)畫(huà)面效果起到輔助的作用。如重慶大足石刻博物館，該館以大足石刻文物的收藏、保護(hù)、研究、利用為主體，采用數(shù)字化、虛擬成像、多媒體等現(xiàn)代科技手段，啟用環(huán)幕電影廳，充分展現(xiàn)大足石刻獨(dú)特的歷史、科學(xué)和藝術(shù)價(jià)值以及對(duì)石窟藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展所做出的重要貢獻(xiàn)，讓游客能身臨其境地接觸到逼真的模擬石窟，感悟藝術(shù)的魅力。博物館中的場(chǎng)景復(fù)原在展示空間上融入了更多的氛圍感和體驗(yàn)感，在現(xiàn)在的博物館展示設(shè)計(jì)當(dāng)中有著不可替代的作用，隨著社會(huì)的發(fā)展步伐和科技的飛速發(fā)展，博物館的場(chǎng)景復(fù)原必定會(huì)展示出不可...

歷史場(chǎng)景復(fù)原突破以往博物館陳列展柜加圖版雕塑的單調(diào)死板僵硬的局面，將背景、實(shí)物與人物活動(dòng)有機(jī)組合，運(yùn)用聲光電，創(chuàng)造立體化、多側(cè)面、多方位意蘊(yùn)深厚的歷史原狀，營(yíng)造求知審美的此時(shí)此景和鮮明的人物形象，真實(shí)可信，生動(dòng)活潑。二、復(fù)原陳列的幾種形式1、全復(fù)原:以較大的面積和空間，展示特定的歷史場(chǎng)面，運(yùn)用近景(人物為主)，中景建筑為主)，遠(yuǎn)景(天空、原野，三者結(jié)合，內(nèi)外交叉，完美無(wú)缺地展示。河姆渡遺址博物館的二期陳列，選擇在姚江邊發(fā)掘的遺址旁，描繪河姆渡先民建造干欄式建筑的宏偉場(chǎng)面，還有狩獵、種植、紡織、制陶等一個(gè)個(gè)彼此聯(lián)貫的場(chǎng)景，使人們理解河姆渡人是怎樣進(jìn)行耕作、生活的，從而剖析河姆渡文化的...

場(chǎng)景復(fù)原是博物館展覽中的很常見(jiàn)的一種展示形式，而場(chǎng)景復(fù)原初還是源自國(guó)外的一些博物館，具有生動(dòng)、直觀等特點(diǎn)，深受參觀者的喜愛(ài)。受上海世博會(huì)的影響，這種展覽形式很快在國(guó)內(nèi)蔓延開(kāi)來(lái)，被國(guó)內(nèi)許多博物館廣泛應(yīng)用，展示效果。受現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的影響，現(xiàn)在的場(chǎng)景復(fù)原手段也更加的豐富，大量的多媒體技術(shù)被加入到了場(chǎng)景復(fù)原里面，其中也不乏許多的場(chǎng)景相關(guān)產(chǎn)品在我們參觀博物館、展覽館、紀(jì)念館等場(chǎng)所時(shí)，總會(huì)被場(chǎng)館中逼真的場(chǎng)景所震撼，其實(shí)在早期的時(shí)候，場(chǎng)館都是陳列式的，非常的被動(dòng)，不夠生動(dòng)。隨著生活水平，審美觀念的提高。越來(lái)越多樣化的展覽方式出現(xiàn)了，其中場(chǎng)景復(fù)原被廣泛應(yīng)用?？傮w來(lái)說(shuō)，場(chǎng)景復(fù)原和半景畫(huà)都屬于場(chǎng)景藝術(shù)制作的一部分...

客戶(hù)評(píng)論我們的實(shí)力和成就。場(chǎng)景復(fù)原是在建筑裝飾時(shí)構(gòu)建自然生態(tài)類(lèi)景觀類(lèi)、文化類(lèi)場(chǎng)景的一項(xiàng)綜合技術(shù)，構(gòu)建技術(shù)措施是以實(shí)現(xiàn)具有強(qiáng)力視覺(jué)沖擊感的人造山、水、土，結(jié)合植物等整體構(gòu)造的自然場(chǎng)景，配套設(shè)計(jì)現(xiàn)場(chǎng)結(jié)構(gòu)繪制的遠(yuǎn)景構(gòu)圖，利用現(xiàn)代科技手段，建造大面積、更真實(shí)地實(shí)現(xiàn)回歸自然的場(chǎng)景再現(xiàn)工程技術(shù)與方案。場(chǎng)景復(fù)原因其特殊的陳列語(yǔ)言在現(xiàn)代陳列中有著不可替代的作用，它在整個(gè)陳列中起到調(diào)節(jié)和貫穿作用，讓陳列升華、增強(qiáng)藝術(shù)力。設(shè)計(jì)和制作中，我們利用科技手段加真實(shí)場(chǎng)景相結(jié)合的方式，制作出具有真實(shí)感、空間感、流動(dòng)感、立體感陳列方式。 假如再根據(jù)人物的著裝穿著打扮來(lái)分辨，場(chǎng)景復(fù)原，就清晰一目了然多了。古建筑場(chǎng)景...

從博物館實(shí)際出發(fā)，對(duì)場(chǎng)景復(fù)原藝術(shù)如何實(shí)現(xiàn)在博物館陳列展示中的創(chuàng)新應(yīng)用方面進(jìn)行了分析研究，提出場(chǎng)景復(fù)原藝術(shù)不僅**豐富了博物館的陳列內(nèi)容和形式，也能取得很好的社會(huì)效應(yīng)，可供今后進(jìn)行更***深入的研究。如果說(shuō)陳列藝術(shù)給博物館以形象，那場(chǎng)景復(fù)原就是這從多形象的生命。場(chǎng)景復(fù)原藝術(shù)的仿真效果，不但還原了特定時(shí)期的歷史和人物等，而且能充分表達(dá)歷史內(nèi)涵，高度概括人物及造型的氣質(zhì)。這門(mén)藝術(shù)在陳列展示中，可以達(dá)到立體造型的藝術(shù)效果，濃縮歷史瞬間，把觀眾帶到身臨其境的遐想之中。場(chǎng)景復(fù)原因其特殊的陳列語(yǔ)言在現(xiàn)代陳列中有著不可替代的作用，它在整個(gè)陳列中起到調(diào)節(jié)和貫穿作用，讓陳列升華、**增強(qiáng)藝術(shù)***力。...

場(chǎng)景復(fù)原的難點(diǎn)和局限性圖一場(chǎng)景復(fù)原，顧名思義就是將大量的信息賦予在一個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中。使每個(gè)信息串聯(lián)起來(lái)，實(shí)現(xiàn)1+1>2的效果。博物館的信息是非常大的。特別是歷史性的的博物館更是信息龐大，橫跨古今。然而展館的面積是非常有限的，能進(jìn)行場(chǎng)景復(fù)原的空間更是小之又小。所以必須合理運(yùn)用每一寸空間。用非常有限的空間來(lái)營(yíng)造更大的空間成為一種必然。這也是場(chǎng)景復(fù)原的一個(gè)難點(diǎn)。另外場(chǎng)景需要復(fù)原的東西千姿百態(tài)。既要讓畫(huà)面看起來(lái)真實(shí)協(xié)調(diào)還要注意其是否符合史實(shí)，道具組合是否貼切妥當(dāng)。所以場(chǎng)景復(fù)原必須先把原本的東西找到，而非捏造。場(chǎng)景復(fù)原技術(shù)運(yùn)用的綜合性博物館，紀(jì)念館的建設(shè)是為了更好的保護(hù)文物，更好的進(jìn)行宣傳教育和...

相對(duì)于幻影成像技術(shù)，動(dòng)態(tài)多媒體投影顯得更為簡(jiǎn)單，在整個(gè)場(chǎng)景復(fù)原當(dāng)中也經(jīng)常要與現(xiàn)場(chǎng)的布景、蠟像人物、半景畫(huà)相結(jié)合，對(duì)整個(gè)畫(huà)面效果起到輔助的作用。如重慶大足石刻博物館，該館以大足石刻文物的收藏、保護(hù)、研究、利用為主體，采用數(shù)字化、虛擬成像、多媒體等現(xiàn)代科技手段，啟用環(huán)幕電影廳，充分展現(xiàn)大足石刻獨(dú)特的歷史、科學(xué)和藝術(shù)價(jià)值以及對(duì)石窟藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展所做出的重要貢獻(xiàn)，讓游客能身臨其境地接觸到逼真的模擬石窟，感悟藝術(shù)的魅力。博物館中的場(chǎng)景復(fù)原在展示空間上融入了更多的氛圍感和體驗(yàn)感，在現(xiàn)在的博物館展示設(shè)計(jì)當(dāng)中有著不可替代的作用，隨著社會(huì)的發(fā)展步伐和科技的飛速發(fā)展，博物館的場(chǎng)景復(fù)原必定會(huì)展示出不可...

總體來(lái)說(shuō)，場(chǎng)景復(fù)原和半景畫(huà)都屬于場(chǎng)景藝術(shù)制作的一部分。場(chǎng)景復(fù)原一般指的是由專(zhuān)業(yè)制作團(tuán)隊(duì)綜合運(yùn)用各種材質(zhì)、燈光、色調(diào)建造成別具特色的場(chǎng)景，打造出具有真實(shí)感、空間感、流動(dòng)感、立體感的陳列方式，以此增強(qiáng)藝術(shù)***力，使觀眾感受到身臨其境、穿越歷史的氛圍。半景畫(huà)指的是經(jīng)過(guò)特殊的影片制作，在普通的傳統(tǒng)布畫(huà)或油畫(huà)上投影出動(dòng)態(tài)影像，如動(dòng)畫(huà)人物、車(chē)輛等。通過(guò)聲光電的自然結(jié)合，營(yíng)造出一種亦真亦幻的特殊場(chǎng)景，給人強(qiáng)烈的出場(chǎng)感。半景畫(huà)指的是經(jīng)過(guò)特殊的影片制作，在普通的傳統(tǒng)布畫(huà)或油畫(huà)上投影出動(dòng)態(tài)影像，如動(dòng)畫(huà)人物、車(chē)輛等。通過(guò)聲光電的自然結(jié)合，營(yíng)造出一種亦真亦幻的特殊場(chǎng)景，給人強(qiáng)烈的出場(chǎng)感。 實(shí)施場(chǎng)景復(fù)原(...

場(chǎng)景復(fù)原的難點(diǎn)和局限性圖一場(chǎng)景復(fù)原，顧名思義就是將大量的信息賦予在一個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中。使每個(gè)信息串聯(lián)起來(lái)，實(shí)現(xiàn)1+1>2的效果。博物館的信息是非常大的。特別是歷史性的的博物館更是信息龐大，橫跨古今。然而展館的面積是非常有限的，能進(jìn)行場(chǎng)景復(fù)原的空間更是小之又小。所以必須合理運(yùn)用每一寸空間。用非常有限的空間來(lái)營(yíng)造更大的空間成為一種必然。這也是場(chǎng)景復(fù)原的一個(gè)難點(diǎn)。另外場(chǎng)景需要復(fù)原的東西千姿百態(tài)。既要讓畫(huà)面看起來(lái)真實(shí)協(xié)調(diào)還要注意其是否符合史實(shí)，道具組合是否貼切妥當(dāng)。所以場(chǎng)景復(fù)原必須先把原本的東西找到，而非捏造。場(chǎng)景復(fù)原技術(shù)運(yùn)用的綜合性博物館，紀(jì)念館的建設(shè)是為了更好的保護(hù)文物，更好的進(jìn)行宣傳教育和...

半景畫(huà)通常以弧形畫(huà)面展示，畫(huà)面構(gòu)圖采用以看臺(tái)為中心的散點(diǎn)。在半景畫(huà)的構(gòu)思和創(chuàng)作過(guò)程中，選好視點(diǎn)，確定好視平線至關(guān)重要。人們的最佳觀看距離是13～15米。因?yàn)橐话闳说囊曈X(jué)在一定的燈光照度下14米左右的距離容易將地面塑型與畫(huà)面融為一體。因?yàn)榘刖爱?huà)一般都是再現(xiàn)歷史的真實(shí)，所以采用油畫(huà)以寫(xiě)實(shí)的手法虛實(shí)結(jié)合，風(fēng)格統(tǒng)一，才能創(chuàng)造出氣勢(shì)恢弘，形象逼真，富有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和獨(dú)特藝術(shù)力的作品。地面塑型是畫(huà)面的延伸，畫(huà)面與地面塑型的銜接，是半景畫(huà)成功與否的關(guān)鍵之一。在總體設(shè)計(jì)的要求下，選擇有特色的地物、地貌，將畫(huà)面與地面塑型科學(xué)、巧妙地結(jié)合，自然過(guò)渡，使整個(gè)場(chǎng)景融為一體。其逼真的反應(yīng)出歷史主題、沉浸感、...

由于展館空間非常有限。一些無(wú)法實(shí)現(xiàn)的部分就采用了圖片的形式，通過(guò)******原理來(lái)達(dá)到虛實(shí)結(jié)合的空曠畫(huà)面。什么是******?這里我們說(shuō)的******并不是指醫(yī)學(xué)上所說(shuō)的******。而是畫(huà)畫(huà)領(lǐng)域經(jīng)常用到的線******，色彩******等。******學(xué)是門(mén)非常大的學(xué)科。包括諸多方面。我們暫且知道它的主要職責(zé)是在平面上塑造立體感，空間感的方式方法就行了。如圖二所示，前面是三維實(shí)物場(chǎng)景。后面的河和房子是二維圖片的形式。利用******給人一種視覺(jué)的延展。這種手段運(yùn)用非常廣，效果也非常好。當(dāng)然除照片的形式還有很多種，這里就不一一舉例了。此種場(chǎng)景復(fù)原需要把握的是背景圖與實(shí)景圖中間的銜接...

微縮場(chǎng)景是在參考相關(guān)文件資料，圖片資料，甚至現(xiàn)實(shí)世界已經(jīng)存在的場(chǎng)景，按照一定比例縮小，并用各種材料制作出來(lái)，向觀眾展示的模型。微縮場(chǎng)景的對(duì)象可以是某一**景點(diǎn)、可以是某一個(gè)故事情節(jié)、可以是一個(gè)具有紀(jì)念意義的場(chǎng)面。也有公司企業(yè)會(huì)將本公司的區(qū)域規(guī)劃以微縮景觀的形式向前來(lái)參觀的人群展示。微縮景觀有助于觀者能更***、整體地觀察和了解場(chǎng)景所要表達(dá)的意義，***景點(diǎn)的微縮景觀還具有裝飾性。設(shè)計(jì)師們也會(huì)通過(guò)對(duì)微縮景觀的藝術(shù)加工使其成為閃亮的裝置藝術(shù)。微縮景觀不同的縮小比例會(huì)給觀者帶來(lái)不同的視覺(jué)感受。某些大型建筑的微縮版雖沒(méi)有原型那般宏偉，卻別有一番精致。微縮的***場(chǎng)面可以給人更為壯觀的場(chǎng)面。...

藍(lán)藍(lán)的天上白云飄，白云下面河水淌。。。。。這些美麗的風(fēng)景，并非野外，而是在展廳、它們是人工繪畫(huà)的半景畫(huà)，并采用“聲光電”技術(shù)。在***展廳，游客們所能見(jiàn)到的3000年前的古蜀國(guó)場(chǎng)景，例如用木叉成功獵得野豬、懷抱嬰兒的母親、活潑玩耍的小女孩、編織藤條的慈祥老人以及可愛(ài)的大象和野豬都是：場(chǎng)景半景畫(huà)：以上是呈現(xiàn)在成都金沙遺址博物館的其中一個(gè)大型場(chǎng)景復(fù)原。場(chǎng)景復(fù)原是在弧形的背景幕上作畫(huà)，配以***真硅像人物、動(dòng)物、假山雕塑 、樹(shù)木、仿真模型等。通過(guò)精心設(shè)計(jì)制作結(jié)合成一幅“立體畫(huà)”，再配合多媒體的聲、光、電技術(shù)，組成一個(gè)完整的藝術(shù)作品。這樣的立體藝術(shù)作品，使人有身臨其境之感，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。場(chǎng)景復(fù)原...

互動(dòng)展示、虛擬展示、合息投影技術(shù)、3D打印技術(shù)等概念相信已經(jīng)不是新的概念了。新技術(shù)、新概念的出現(xiàn)不斷給展示設(shè)計(jì)沖擊。這也是展示設(shè)計(jì)的魅力所在?；仡櫸覀儏⒂^的紀(jì)念館、博物館，不難發(fā)現(xiàn)震撼身心的場(chǎng)景再現(xiàn)歷歷在目，讓我們印象深刻。因?yàn)榫呦蟮膱?chǎng)景可以讓觀眾更加容易學(xué)到所要展示 的東西，從而達(dá)到展示的目的。場(chǎng)景復(fù)原以合適的手段和技術(shù)還原或半還原現(xiàn)場(chǎng)，讓參觀者有身臨其境的感覺(jué)。這樣不僅豐富了展示內(nèi)容，而且更易讓參觀者接受，從而達(dá)到了參觀者的目的。本文從具體展館出發(fā)，通過(guò)分析其逼真場(chǎng)景的構(gòu)成元素、手段運(yùn)用技術(shù)等方面，分析其技術(shù)運(yùn)用的重難點(diǎn)，試圖探索出一條場(chǎng)景復(fù)原營(yíng)造的新思路。歷史場(chǎng)景復(fù)原突破以往博物館陳列展...

在古代沒(méi)有計(jì)算機(jī)，沒(méi)有先進(jìn)的聲光電，也沒(méi)有漂亮的展柜，人們經(jīng)過(guò)眼睛和觸覺(jué)來(lái)認(rèn)識(shí)新的事物。跟著計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)，即使沒(méi)有什物展品的情況下，仍然能夠經(jīng)過(guò)圖片印刷和影音播放的辦法讓大家深入的認(rèn)識(shí)。展現(xiàn)的一個(gè)重要支撐點(diǎn)是什么，是信息量。信息傳達(dá)的越多。人們愈加能記得住，學(xué)的透?，F(xiàn)現(xiàn)在信息時(shí)代的高速發(fā)展不斷發(fā)明出新的技能手法和出現(xiàn)辦法。人們接受新事物的辦法更是五花八門(mén)。咱們所說(shuō)的展陳愈加傾向于感同身受的去感受事物以及事情的來(lái)龍去脈，場(chǎng)景恢復(fù)展陳辦法給人營(yíng)造了這一學(xué)習(xí)辦法。所以經(jīng)過(guò)模擬的場(chǎng)景恢復(fù)來(lái)敘說(shuō)前史事件是非常好的展陳手法。場(chǎng)景恢復(fù)，顧名思義便是將大量的信息賦予在一個(gè)場(chǎng)景傍邊。使每個(gè)信息串聯(lián)起...

微縮場(chǎng)景是在參考相關(guān)文件資料，圖片資料，甚至現(xiàn)實(shí)世界已經(jīng)存在的場(chǎng)景，按照一定比例縮小，并用各種材料制作出來(lái)，向觀眾展示的模型。微縮場(chǎng)景的對(duì)象可以是某一**景點(diǎn)、可以是某一個(gè)故事情節(jié)、可以是一個(gè)具有紀(jì)念意義的場(chǎng)面。也有公司企業(yè)會(huì)將本公司的區(qū)域規(guī)劃以微縮景觀的形式向前來(lái)參觀的人群展示。微縮景觀有助于觀者能更***、整體地觀察和了解場(chǎng)景所要表達(dá)的意義，***景點(diǎn)的微縮景觀還具有裝飾性。設(shè)計(jì)師們也會(huì)通過(guò)對(duì)微縮景觀的藝術(shù)加工使其成為閃亮的裝置藝術(shù)。微縮景觀不同的縮小比例會(huì)給觀者帶來(lái)不同的視覺(jué)感受。某些大型建筑的微縮版雖沒(méi)有原型那般宏偉，卻別有一番精致。微縮的***場(chǎng)面可以給人更為壯觀的場(chǎng)面。...

場(chǎng)館的場(chǎng)景復(fù)原布置力求在創(chuàng)新，只有不斷的嘗試新的理念，新的模式，運(yùn)用新的技術(shù)，才能不斷的將色彩，造型等設(shè)計(jì)元素完美的融入進(jìn)去，沒(méi)有一絲的違和感，而在這些的只有高追求的設(shè)計(jì)公司才能做到。上海伏藝景觀藝術(shù)有限公司是一家從事場(chǎng)景道具復(fù)原、環(huán)境雕塑、平面美工設(shè)計(jì)施工一體化的專(zhuān)業(yè)公司，擁有豐富的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，**的制作技術(shù)、優(yōu)良的制作團(tuán)隊(duì)和質(zhì)量的售后服務(wù)，在博物館場(chǎng)景設(shè)計(jì)制作、雕塑、硅膠像、半景畫(huà)、多媒體等展品設(shè)計(jì)制作方面居于****地位。給廣大的展覽裝飾公司提供**專(zhuān)一系統(tǒng)化的服務(wù)，并且與諸多企業(yè)建立了長(zhǎng)期合作關(guān)系，產(chǎn)品得到客戶(hù)的一致認(rèn)可。歷史是復(fù)雜的,是多面的,場(chǎng)景復(fù)原陳列是有效地進(jìn)行宣傳教...

如寧波服裝博物館的紡織印染場(chǎng)景，在一臺(tái)清末的木制織布機(jī)旁，懸掛幾塊藍(lán)印花布，琳瑯滿(mǎn)目，烘托氣氛。4,渲染:寧波鎮(zhèn)海口海防遺址紀(jì)念館，為突出抗英抗法抗樓之三抗精神，抗法戰(zhàn)斗中，在炮臺(tái)守備吳杰后面，用隆隆炮聲、東海怒潮和陰云密布的天空襯托當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境，使你身臨其境，不畏，同仇敵愾的氣慨油然而生。5,摹擬:上?！耙淮蟆睍?huì)由上紀(jì)念館中的“一大”會(huì)議場(chǎng)景，它不是放在當(dāng)年會(huì)議室中，而是用摹擬的手法處理，把一大置身在二樓陳列廳中，實(shí)物、背景都模仿當(dāng)年的會(huì)議室陳設(shè)，特定環(huán)境雖然變更，而“一大”的仿真蠟像，惟妙惟肖地刻劃，每個(gè)細(xì)節(jié)都描繪得一絲不茍，人木三分，使參觀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的敬仰之情。6、抒情:情...