20世紀(jì)早期，藝術(shù)及藝術(shù)體制在民主與平等的新精神之下受到批評(píng)。藝術(shù)作品是神圣之物，這一觀點(diǎn)遭到公然反對(duì)，隨后藝術(shù)作品被理解為只不過(guò)是物品。這是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的一種攻擊，也是對(duì)博物館傳統(tǒng)的保護(hù)性使命的攻擊。備受贊譽(yù)的藝術(shù)理論家鮑里斯?格羅伊斯認(rèn)為，這種情況導(dǎo)致了“直接現(xiàn)實(shí)主義”的發(fā)展：這種藝術(shù)不生產(chǎn)物品，而生產(chǎn)不會(huì)留存下來(lái)的實(shí)踐（從行為藝術(shù)到關(guān)系美學(xué)）。但一個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了，這個(gè)方向上的每一次進(jìn)步都迅速帶來(lái)了保存藝術(shù)獨(dú)特性的新方法。在這部重要的著作中，格羅伊斯描繪了這種張力產(chǎn)生的悖論，探索了無(wú)物品媒介（互聯(lián)網(wǎng)）時(shí)代的藝術(shù)。格羅伊斯斷言，二手書如果說(shuō)機(jī)械復(fù)制給了我們沒(méi)有靈暈的物品，那么數(shù)字復(fù)制生成的便是沒(méi)有物品的靈暈，其所有物質(zhì)性都轉(zhuǎn)化成當(dāng)下之短暫易逝的標(biāo)志。 二手書店，顧名思義，就是賣二手書的書店，也是舊書流轉(zhuǎn)的場(chǎng)所。吉林復(fù)旦二手書
解讀372張出自全球**媒體及圖書館、博物館館藏圖片，從各國(guó)視角呈現(xiàn)第二次*****圖景，提供專題圖像資料庫(kù)，在細(xì)節(jié)處重新發(fā)現(xiàn)歷史。廣雅出品372張圖片，呈現(xiàn)中外畫家筆下的第二次*****細(xì)節(jié)。本書以時(shí)間為軸，以圖敘史，多角度展現(xiàn)第二次*****景象。372張圖片取自**、世界畫報(bào)、英國(guó)國(guó)家海事博物館、法國(guó)國(guó)家圖書館等諸多**機(jī)構(gòu)，從各國(guó)視角呈現(xiàn)第二次*****細(xì)節(jié)、經(jīng)過(guò)。從廣州城被焚毀到北京城大門被鐵騎踏開(kāi)，展現(xiàn)真實(shí)殘酷的**制造、堅(jiān)船利炮、戰(zhàn)火硝煙；也呈現(xiàn)中華大地的城市街景、皇家園林、建筑、珍寶……為讀者提供了專題圖片資料庫(kù)，以便在細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)歷史。作者二手書還挖掘中外史料，與圖像相佐證，呈現(xiàn)真實(shí)的***與被圖像“形象塑造”后的***，探討西方媒體宣傳在***中的作用與影響。 安徽閑魚二手書有盜版書地?cái)倳艽蟮脑蚓褪菚鴥r(jià)所致。
本書由八部中篇和短篇小說(shuō)構(gòu)成。水與火，柔軟與尖銳，春天與冬天，植物與鐵器，韓江在這些***中洞悉瞬間的感覺(jué)和印象，用美妙而生動(dòng)的語(yǔ)言刻畫命運(yùn)的表情，在刺探人與人之間關(guān)系的陰暗面時(shí)，閃爍著耀眼的光芒。短篇集關(guān)注“底層”人群，每個(gè)主人公都像在“沒(méi)有希望的世界里像孤兒一樣”流浪。他們從偏僻小鎮(zhèn)的旅館房間、考試院走廊盡頭的房間、黑暗的地下室或多戶型住宅和高層公寓的走廊盡頭走出來(lái)，經(jīng)過(guò)黑暗的樓梯和沒(méi)有路燈的胡同，走進(jìn)紛繁的令人疲倦的城市大街之中。然而即使他們離開(kāi)許許多多疲憊的人們和不幸的都市，來(lái)到偏僻的海邊或邊緣港口城市生活，**終還是要回歸都市，這就是他們的宿命。他們處在都市喧鬧、污染和復(fù)雜的人際關(guān)系中，卻沒(méi)有能夠包容和安撫他們的樂(lè)園或是母親。樂(lè)園和母親只存在于夢(mèng)中或是死亡的那一邊。他們所在的世界是父親的世界，是邪惡和冰冷的世界。那里是現(xiàn)實(shí)二手書的世界，充滿了蛇、數(shù)字13和4，還有冰冰冷冷的鐵制品。而韓江小說(shuō)中的人物將要在那里重生。
沒(méi)有嗜好、沒(méi)有朋友、沒(méi)有戀人，并且，找不到活下去的理由。漫無(wú)目標(biāo)，每天渾渾噩噩過(guò)日子的30歲超市店員幸紀(jì)，某天不小心被小混混捅了一刀。瀕臨死亡，意識(shí)朦朧之際，看見(jiàn)擁有一雙純白色翅膀的美麗天使從天而降。幸紀(jì)以為天使是來(lái)接他的，沒(méi)想到后來(lái)傷愈出院，打開(kāi)家門一看，天使竟然在屋里，盡管幸紀(jì)對(duì)天使目中無(wú)人的態(tài)度感到不知所措，卻也對(duì)失去記憶且飛不起來(lái)的他產(chǎn)生了同情，于是決定將他收留在家里。突然展開(kāi)的同居生活，讓原本如同行尸走肉的幸紀(jì)逐漸開(kāi)始萌生某種情感，不愿二手書意回憶的往事被重新想起，天使的神秘身份也被揭開(kāi)。Harada日本超人氣漫畫家，**作有《八田百田》《秘密色譜》《單人房的天使》等。喜歡讀"單人房的天使"的人也喜歡的電子書······。 隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達(dá)，實(shí)體書店受到?jīng)_擊，二手書店的生存更顯艱難。
人為何選擇成為自己的孤島？不再用紙幣交換商品，不再親自去市場(chǎng)購(gòu)物，不再與人近距離交談，在隔離中逐漸適應(yīng)居家辦公、在線教育……我們似乎可以和所有人保持距離，保持一種無(wú)接觸的生活。這是“社恐”的福音，還是孤獨(dú)的當(dāng)代癥狀？本書試圖告訴我們，孤獨(dú)是如何在現(xiàn)代社會(huì)中發(fā)生的，它不窺視人心，不要求個(gè)人的自省，而是從生理學(xué)、歷史和文化、法律和***的“外部視角”，為現(xiàn)代人普遍的孤獨(dú)感做出診斷。人在生理上渴望與他人接觸，撫摸、擁抱、握手……但我們的世界始終存在**的威脅，保護(hù)人不受傷害的制度和社會(huì)共識(shí)又姍姍來(lái)遲；城市在發(fā)展中不斷壓縮著個(gè)體的邊界，作為資源的身體在市場(chǎng)上被比較大化地利用，這一切都將我們推向了親密關(guān)系的反面。當(dāng)發(fā)達(dá)的社交媒體在人與人之間樹(shù)起二手書頑固的技術(shù)屏障，脆弱的現(xiàn)代人似乎找到了免于傷害的方式，長(zhǎng)此以往，我們將迎來(lái)什么樣的未來(lái)？是能夠無(wú)所畏懼地相互關(guān)心、心甘情愿地彼此親近，還是充滿猜疑地自我封閉。 這種索取是本質(zhì)行為，可以付出一定物質(zhì)代價(jià)，但過(guò)高的物質(zhì)代價(jià)將成為索取流動(dòng)行為的阻礙，是不可取的。吉林復(fù)旦二手書
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在啟蒙時(shí)代，巴黎是當(dāng)之無(wú)愧的科學(xué)之都?？萍妓C萃于此：升空熱氣球、坎凱油燈、天體力學(xué)、氧化學(xué)說(shuō)、公制體系……智者無(wú)所不在：著作等身的法蘭西科學(xué)院院士、嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的學(xué)者教授、熱情鉆研的發(fā)明家、觥籌交錯(cuò)的科學(xué)發(fā)燒友……達(dá)官貴人、市井百姓都對(duì)科學(xué)性質(zhì)的實(shí)驗(yàn)、表演、教學(xué)與討論表現(xiàn)出瘋狂的興趣。本書圍繞18世紀(jì)充滿活力的巴黎科學(xué)界展開(kāi)，國(guó)際***科學(xué)史家白魯諾在其中探討了巴黎的科技發(fā)展在法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮的重要作用，不僅聚焦布豐、孔多塞、拉瓦錫、狄德羅等科學(xué)巨匠，也二手書關(guān)注無(wú)數(shù)共同塑造智慧巴黎的發(fā)明家、冒險(xiǎn)者、工藝師、資助人等。全書以法蘭西科學(xué)院為線索，涵蓋科學(xué)機(jī)構(gòu)建制、學(xué)科發(fā)展、發(fā)明創(chuàng)造、科學(xué)表演、公共衛(wèi)生改造等主題，以一種全新的方式描繪了大**前夕的巴黎，展現(xiàn)了現(xiàn)代科學(xué)理念如何融入普羅大眾、城市發(fā)展、時(shí)代變革之中。 吉林復(fù)旦二手書
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