明前的琴灰胎以鹿角霜或八寶灰為主，音的松透度和傳導(dǎo)性非常好。明末清初，民間斫琴為了考慮成本，基本開(kāi)始用大量瓦灰加一點(diǎn)鹿角霜做胎，雖然音色也容易松透，但漆灰容易脫落，壽命很短，為藏琴者不喜?，F(xiàn)在低檔琴市場(chǎng)大量充斥著瓦灰加鹿角霜或純瓦灰或者根本沒(méi)有灰胎的古琴，此種...

今之琴式甚多，因?yàn)閻?ài)女斫，則選綠綺！斫琴之木，面多用杉與桐，底多用梓。坐忘齋獨(dú)選數(shù)百歲老衫，分解成板，厚二寸五分，長(zhǎng)四尺余。斫琴者首治木也。衫木為面腔，畫(huà)線執(zhí)具，以成其腔膛。稍頃則汗流浹背。執(zhí)具之手，亦出血見(jiàn)肉。同學(xué)者，二三人，互為師友，相談亦歡！木板漸有琴形...

后世并出現(xiàn)了許多仿制焦尾琴的精品。蔡邕用燒焦的桐木制琴的經(jīng)驗(yàn)，也被后世斫琴家們用于木材處理技術(shù)中。晉·顧愷之的《斫琴圖》，保存了我國(guó)古代斫琴的珍貴資料。這一切，經(jīng)過(guò)南北朝和隋代斫琴家的不斷豐富和發(fā)展，為唐代斫琴的繁榮打下了良好的基礎(chǔ)。唐代的琴，無(wú)論在質(zhì)...

“潤(rùn)”字，著實(shí)可愛(ài)。他是中國(guó)人文審美中普遍的存在。君子如玉，溫文爾雅，不求璀璨耀眼，就是國(guó)人人文理想的境界?！皽亓脊€讓”中，全無(wú)棱角的風(fēng)骨，就叫做“取象于錢(qián)，外圓內(nèi)方”。琴聲中的“潤(rùn)”，是清實(shí)而有張力，潤(rùn)澤恬淡。不經(jīng)意中，收攝了心神，安定了魂靈?！巴浮弊值碾y...

才能在整體上宏觀把握好。06計(jì)劃性練習(xí)要根據(jù)老師布置的作業(yè)或自己安排的進(jìn)度，做出一個(gè)大概的練琴計(jì)劃，把一個(gè)大的目標(biāo)分解成小的目標(biāo)，在規(guī)定的時(shí)間里把其練完。比如說(shuō)新曲子可以1天練熟一句或一段，這樣比較容易完成。這種方向明確與目標(biāo)量化的練琴一旦養(yǎng)成習(xí)慣，就會(huì)較大提...

初唐時(shí)期，繼續(xù)沿用著過(guò)去的古琴譜式。當(dāng)時(shí)有琴家趙耶利（563—639) , “出譜二帙，名參古今”, “所正錯(cuò)謬五十余弄，削俗歸雅，傳之譜錄”。這五十多首琴曲，很可能是他當(dāng)年整理的全部琴曲?！缎绿茣?shū)藝文志》中列有他所撰的《琴手勢(shì)譜》一卷、《琴敘譜》九卷，《宋史...

獲得全球“華語(yǔ)金曲獎(jiǎng)”的青年古琴藝術(shù)家。個(gè)人專輯被列入古琴申遺十周年大師集系列專輯中?！肚贇?廣陵散》獲全球華語(yǔ)金曲獎(jiǎng)“比較好民樂(lè)專輯”。多次獲得全國(guó)古琴大賽金獎(jiǎng)。熊云韻老師自幼受家父影響熏陶喜愛(ài)古琴并學(xué)習(xí)古琴，畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院古琴專業(yè)。先后受教于其父熊開(kāi)華...

右手有托、擘、抹、挑、勾、剔、打、摘、輪、撥刺、撮、滾拂等；左手有吟、猱，綽、注、撞、進(jìn)復(fù)、退復(fù)、起等……古琴常見(jiàn)指頭法1．右手指法主要為擘、托、抹、挑、勾、踢、打、摘及其不同的組合如：輪、鎖、疊涓、撮、滾、拂、歷、雙彈、打圓等。2．左手指法主要分為按音與滑音...

首先要把右手勾、抹、挑、剔、托、劈練好，練時(shí)要眼睛盯著右手，注意保持手型，仔細(xì)聽(tīng)你彈出的琴聲是否獲得比較好的振動(dòng)，雜音要盡量少，速度不要太快。在右手熟練之后，再加入左手練習(xí)，這時(shí)眼睛須盯著左手的按弦位置，盡量少看右手，靠感覺(jué)觸弦就行了。當(dāng)兩手能充分自如的做按泛...

如歷代經(jīng)典的琴論及琴譜，如明徐上瀛的《大還閣琴譜》，此譜中的《溪山琴?zèng)r》至今都被琴家奉為圭臬，現(xiàn)代的好多琴學(xué)理論，多出于此。另外還有清代徐祺的《五知齋琴譜》，張鶴的《琴學(xué)入門(mén)》、近代琴學(xué)大家楊師百的《琴學(xué)叢書(shū)》、顧梅羹先生的《琴學(xué)備要》等也都較為精典，...

《平沙落雁》雖然出現(xiàn)較晚，卻是近三百年來(lái)流傳廣的作品之一，有近百種琴譜刊載此曲。它之所以流傳甚廣，除了曲調(diào)流暢、動(dòng)聽(tīng)之外，還因?yàn)樗谋憩F(xiàn)手法新穎、別致，容易為聽(tīng)眾理解。樂(lè)曲以舒緩的節(jié)奏和清麗的泛音開(kāi)始，描繪了秋江上寧?kù)o而蒼茫的黃昏暮色；然后旋律一轉(zhuǎn)而為活潑靈動(dòng)...

也許當(dāng)年《聽(tīng)琴經(jīng)》的誕生契機(jī)，多少有對(duì)《古琴》一書(shū)所謂“令全世界的華人汗顏”的評(píng)價(jià)難以認(rèn)同，然而十年雕琢，幾經(jīng)易稿，所耗費(fèi)的時(shí)間與精力早已超出預(yù)期，所獲得的成果也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了主要初的設(shè)想。即便主要終難免曲高和寡，與人云亦云之間的選擇，亦不過(guò)如人飲水，冷暖...

《搗衣》，古琴曲。傳為唐代潘庭堅(jiān)作。秋涼時(shí)節(jié)，家家婦女都為親人趕制冬衣，為此需要搗衣，故又名《秋杵弄》、《秋院搗衣》。樂(lè)曲表現(xiàn)了婦女對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念之情。楊掄《太古遺音》分析其樂(lè)曲內(nèi)容是：“始則感秋風(fēng)而搗衣”，“繼則傷魚(yú)雁之杏然”，“終則飛夢(mèng)魂于塞北”。曲情為...

隨著琴聲緩緩奏起，聽(tīng)者仿佛將視線投向久遠(yuǎn)的春秋時(shí)期。精通音律的琴師俞伯牙，在一個(gè)和風(fēng)舒暢，薄霧輕揚(yáng)的早晨，端坐山林，手撫伏羲琴，彈奏他新作的琴曲。琴聲穿越寂靜的山林，時(shí)而淺如墜玉，時(shí)而亢似龍吟，時(shí)而清冷纏綿，時(shí)而澎湃浩蕩，隨著陣陣松風(fēng)，匯入山泉，漫入嵐岫，潺潺...

古琴課程由淺入深，好聽(tīng)易學(xué)，使學(xué)員能輕松掌握古琴演奏技巧，古琴教學(xué)在余音繞梁的琴聲中，緩解壓力，調(diào)理身心，獲得美的享受和藝術(shù)的熏陶。古琴教學(xué)參加各種雅集活動(dòng)展示風(fēng)采，古琴教學(xué)真實(shí)舞臺(tái)表演讓你更加魅力幽雅。天音琴坊的古琴老師均為3年以上古琴教學(xué)經(jīng)驗(yàn)或舉辦過(guò)獨(dú)奏音...

《瀟湘水云》是一首中國(guó)古琴曲，無(wú)射均（緊五弦）定弦。曲譜早見(jiàn)于《神奇秘譜》，共十段。后經(jīng)歷代琴家發(fā)展為十八段加一尾聲?，F(xiàn)存琴譜多達(dá)五十種。經(jīng)過(guò)許多琴家不斷加工，藝術(shù)更臻成熟。樂(lè)曲開(kāi)始，飄逸的泛音使人進(jìn)入碧波蕩漾、煙霧繚繞的意境。全曲情景交融，寓意深刻，數(shù)百年來(lái)...

廣陵琴派一種非常具有獨(dú)特性的習(xí)琴方法：唱弦。唱弦是廣陵派獨(dú)特的習(xí)琴方法，簡(jiǎn)單說(shuō)就是把曲譜唱出來(lái)，濃濃的生活氣息和飄渺的琴曲意境，兩相成趣。 古琴曲一般都是用減字譜來(lái)記譜的，譜中每個(gè)字都指左、右手的指法；而唱弦的作用在于，把減字譜進(jìn)一步簡(jiǎn)化，這樣更便于學(xué)習(xí)而且有...

自古琴產(chǎn)生以來(lái)的幾千年歷史長(zhǎng)河中，什么是琴道？什么是琴德?大音希聲做何解?琴人的修行到底是什么？琴的境界是什么？什么是無(wú)弦？用琴怎么做到養(yǎng)生？琴的真正之美是什么？怎么聽(tīng)懂古琴曲？有什么樣的琴曲不能聽(tīng)？……等等等等的歷史疑問(wèn)都有沒(méi)有真正的系統(tǒng)解決。“八音...

《鳳求凰》是漢代的漢族古琴曲。傳說(shuō)是漢朝司馬相如為求得卓文君而作的曲子。時(shí)有文君卓氏新寡，而善聽(tīng)音樂(lè)。相如知而作是曲，附琴歌以挑之?！稑O樂(lè)吟》中國(guó)古琴曲較早被收錄在《樂(lè)山堂琴譜》中，后又被收錄在民國(guó)時(shí)期的《梅庵琴譜》中。該首琴曲歌詞引用了唐代大詩(shī)人柳宗元的《漁...

學(xué)古琴是技藝的訓(xùn)練，需要勤于練習(xí)，反復(fù)的練習(xí)，艱苦的練習(xí)，不間斷的練習(xí)，練習(xí)的時(shí)間因人而異。有著極快視奏能力的人，有著超凡音樂(lè)記憶的人，有著天生柔順而迅捷的手指機(jī)能的人，均可比常人快速地掌握古琴演奏中的全部艱深的技巧，而其需要化出的努力卻大致在總量上相等。也就...

41種指法教學(xué)就是左右手各個(gè)手指彈弦的方法，它是古琴?gòu)椬嗟幕疽亍７譃椤白笫种阜ā焙汀坝沂种阜ā眱纱髩K，“指法”是學(xué)習(xí)古琴學(xué)習(xí)的部分。就像英語(yǔ)學(xué)習(xí)開(kāi)始要學(xué)26個(gè)字母一樣，它們是構(gòu)成單詞和句子的基本要素?！肚贅?lè)探微》中，龔先生教授右手指法17種，左手指法24種...

佛家云：“一切唯心造”，這句話的解釋雖然可深可淺，但是心理、情緒、意志、直覺(jué)卻是直接影響人的作為以及身心狀態(tài)重要因素，決定人的一生。學(xué)習(xí)古琴，不只讓您練得一技之長(zhǎng)，更重要的是修身養(yǎng)性，陶冶情操。特別是在工作壓力大的時(shí)候，心煩氣躁，練練古琴，能讓您靜下心來(lái)。久而...

《鳳求凰》是漢代的漢族古琴曲。傳說(shuō)是漢朝司馬相如為求得卓文君而作的曲子。時(shí)有文君卓氏新寡，而善聽(tīng)音樂(lè)。相如知而作是曲，附琴歌以挑之。《極樂(lè)吟》中國(guó)古琴曲較早被收錄在《樂(lè)山堂琴譜》中，后又被收錄在民國(guó)時(shí)期的《梅庵琴譜》中。該首琴曲歌詞引用了唐代大詩(shī)人柳宗元的《漁...

古琴課程由淺入深，好聽(tīng)易學(xué)，使學(xué)員能輕松掌握古琴演奏技巧，在余音繞梁的琴聲中，緩解壓力，調(diào)理身心，獲得美的享受和藝術(shù)的熏陶。參加各種雅集活動(dòng)展示風(fēng)采，真實(shí)舞臺(tái)表演讓你更加魅力幽雅。天音琴坊的古琴老師均為3年以上古琴教學(xué)經(jīng)驗(yàn)或舉辦過(guò)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，指導(dǎo)學(xué)生參加各種古...

《長(zhǎng)門(mén)怨》是古琴曲中為愛(ài)失意的怨曲，是古琴流派里的“梅庵琴派”曲目之一。此曲在高音區(qū)有琴曲少見(jiàn)較激越的表現(xiàn)，低音區(qū)的旋律哀婉凄麗，如泣如訴。《長(zhǎng)門(mén)怨》寫(xiě)盡一個(gè)萬(wàn)人之上的尊貴女子失寵后，如臨萬(wàn)丈深淵的絕望和悲哀。凄切的旋律表現(xiàn)了武帝皇后陳嬌失寵后被謫長(zhǎng)門(mén)宮時(shí)的愁...

古琴課程由淺入深，好聽(tīng)易學(xué)，使學(xué)員能輕松掌握古琴演奏技巧，古琴教學(xué)在余音繞梁的琴聲中，緩解壓力，調(diào)理身心，獲得美的享受和藝術(shù)的熏陶。古琴教學(xué)參加各種雅集活動(dòng)展示風(fēng)采，古琴教學(xué)真實(shí)舞臺(tái)表演讓你更加魅力幽雅。天音琴坊的古琴老師均為3年以上古琴教學(xué)經(jīng)驗(yàn)或舉辦過(guò)獨(dú)奏音...

《仙翁操》是學(xué)彈古琴的一首入門(mén)曲目。右手勾挑練習(xí)與左手大拇指、無(wú)名指八度綽音應(yīng)合指法的練習(xí)。主要用散、按同度音，挑、勾不同弦以及簡(jiǎn)單的綽、注等來(lái)練習(xí)基礎(chǔ)指法。習(xí)琴多以“仙翁操”入手，然多數(shù)人學(xué)琴日久，便愈不以仙翁為然，以為擅長(zhǎng)長(zhǎng)曲大操方為能琴，殊不知“仙翁操”...

古琴的基礎(chǔ)訓(xùn)練更需要講究“法度”，清代大琴家徐青山“溪山琴?zèng)r”里的四句話：“弦與指合，指與音合。音與意合，和將至亦”。學(xué)琴者都是從右指空弦音練習(xí)開(kāi)始的，然有的人右手臂很緊，稍彈一會(huì)就感覺(jué)到酸累。當(dāng)然不論練習(xí)哪種琴，開(kāi)始因手臂肌肉適應(yīng)性的原因，而感到有所不適，這...

古琴吟古琴曲，早在1864年張鶴撰輯的《琴學(xué)入門(mén)》琴譜中。民國(guó)十九年李崇德撰輯的《琴學(xué)管見(jiàn)》也收撰刊了此曲琴曲。唱詞原文：音音音，爾負(fù)心，爾負(fù)心，真負(fù)心，辜負(fù)我，到於今。記得當(dāng)年低低唱，淺淺斟，一曲值千金，如今拋我古墻隂，秋風(fēng)荒草白云深，斷橋流水無(wú)故人。凄凄切...

《耕莘釣渭》早見(jiàn)于《以六正五之齋琴譜》（1857），“耕莘”出自上古名臣伊尹的典故，“釣渭”出自姜子牙的故事。曲子雖然恬淡從容，但隱約中也有一抹寂寞和惆悵；靜謐之中，悄然流露出的是耕莘之人、釣渭之士?jī)?nèi)心的激蕩和不平靜?！蛾P(guān)山月》原譜見(jiàn)于清代毛式郇《龍吟館琴譜》...