云南書畫欣賞

書畫是經(jīng)過(guò)裝裱還是不裝裱更便于收藏答：關(guān)于書畫裝裱還是不裝裱更便于收藏這一問(wèn)題，具體情況應(yīng)作具體分析。收藏書畫的目的之一是欣賞，而只有裝裱好的書畫才能更好地欣賞。但是如果收藏者所存書畫的量較大，一一進(jìn)行裝裱，存放便有困難。這種情況，可選一部分供欣賞的進(jìn)行裝裱，其余的作為純藏品，還是不裝裱更便于存放。然而不裝裱便于存放只是相對(duì)而言，在幾十年內(nèi)，未裝裱的書囤如果保管得當(dāng)，應(yīng)比經(jīng)過(guò)裝裱的書畫保存效果更好一些。但是從長(zhǎng)期傳世這一目的出發(fā)，還是書畫裱件比書畫心更耐損、耐久。所以存放書畫心，即使方法得當(dāng)，也不宜超過(guò)50年。西畫電商平臺(tái)認(rèn)準(zhǔn)藝購(gòu)寶書畫微信小程序。云南書畫欣賞

    藝術(shù)，讓人的注意力集中，讓人在喧囂而復(fù)雜的世界中，使人心神安定。一位魂飛魄散的“藝術(shù)家”，所創(chuàng)作的作品往往讓人“魂不守舍”，其作品是害人，而不是滋養(yǎng)人。只有真正的藝術(shù)作品，才能讓人心定神聚，不偏離軌道，不誤入歧途！藝術(shù)，靜養(yǎng)靈魂！經(jīng)過(guò)藝術(shù)的滋潤(rùn)，往往讓人神完氣足，給人以“秋水文章不染塵”的觸動(dòng)，在世俗生活中，不攀比，不失落，不自卑，不堆積負(fù)能量，而是陽(yáng)光、健康生活！水的兩種畫法勾水畫、留白法以及各類水的畫法。畫前準(zhǔn)備用筆：小號(hào)狼毫筆用色：墨汁其他：調(diào)色盤、生宣紙勾水法水性靈面柔貼，線條彎曲且弧度大。水紋大致呈現(xiàn)人字紋，勾畫時(shí)線條應(yīng)有虛實(shí)變化，用筆靈活、不呆板。選小號(hào)狼毫筆，蘸取淡墨，中鋒畫出水草。注意墨線的虛實(shí)，以表現(xiàn)其遠(yuǎn)近關(guān)系。繼續(xù)運(yùn)筆，從左至右地畫出一條波紋。注意線條要有虛實(shí)關(guān)系的表現(xiàn)。繼續(xù)運(yùn)筆，調(diào)和重墨勾勒波紋，實(shí)入虛出，流暢輕快，順?biāo)畡?shì)面動(dòng)，線條有斷有續(xù)，筆斷意連。繼續(xù)勾畫，完善水面波紋，線條要前實(shí)后虛、前粗后細(xì)。注意墨線要疏密有致，墨色要有濃淡變化。就是以紙的留白代替水，這是一種獨(dú)特的表現(xiàn)方式。通過(guò)畫山壁、水中石頭等，把水襯托出來(lái)。雖不畫水，但更能體現(xiàn)出水的清澈明亮。 云南書畫欣賞書畫交易平臺(tái)有沒(méi)有好一點(diǎn)的推薦？

    很多寫字的人動(dòng)不動(dòng)就說(shuō)“書法就是提按，想粗就按，想細(xì)就提”?？烧娴氖沁@樣嗎？書法的本質(zhì)說(shuō)白了就四個(gè)字“輕重徐疾”，前兩個(gè)字講的是書寫效果，后兩個(gè)字講的是人性情。那如何把“輕重”的效果表現(xiàn)出來(lái)呢？方法有三個(gè)：其一，“提按”，提則為輕，按則為重，這樣寫出來(lái)的筆畫有跡可循，筆畫的質(zhì)量有厚重感，個(gè)人認(rèn)為這方法字越大越顯其重要，具有一種“勁”的魅力。其二，“擺動(dòng)”，如果說(shuō)“提按”是上下的動(dòng)作，那“擺動(dòng)”可以列入左右的動(dòng)作，我們想像一下掛鐘的錘的擺動(dòng)，其實(shí)就是以中心點(diǎn)為固定點(diǎn)的擺動(dòng)，這樣寫出來(lái)的線條變化莫測(cè)，具有一種“妍”的魅力。其三，現(xiàn)在寫楷書和隸書這些靜態(tài)書法的基本玩的就是“提按”，不懂“擺動(dòng)”，所以一到寫行書和草書這些跳躍性比較大的書風(fēng)時(shí)就無(wú)從下手，不知所措了。擺動(dòng)在書法里無(wú)處不在，只不過(guò)有時(shí)我們做到了自己不覺(jué)察而已。如果說(shuō)“提按”和“擺動(dòng)”是空間的變化讓筆畫變粗細(xì)，那第三種方式更加神奇，這是平面的變化，在紙上不自覺(jué)的、很自然的一下子筆畫就能粗細(xì)變化了，經(jīng)常練習(xí)書法，這種方法是不難掌握的。這三種方法互相配合，那出來(lái)的線條就豐富多彩，搖曳生姿了。

雅趣，這是指高雅清秀，飄逸出閑。前人稱晉代衛(wèi)鑠(衛(wèi)夫人)的書法“婉然芳樹，穆若清風(fēng)”，即蘊(yùn)此雅趣。王羲之早年向衛(wèi)爍學(xué)鐘繇派的書法，后來(lái)兼博眾法，自成一家，所書奇而正，雄而逸，健而美，把雅趣發(fā)揮到了高峰。明代董其昌的作品運(yùn)筆閑適，字形稍具斜勢(shì)，筆畫肥瘦適中，結(jié)構(gòu)疏朗，字跡清麗，他寫的《孝經(jīng)》堪稱雅趣書法的經(jīng)典之作。隸書：沉重穩(wěn)健?！笆⒁援嬆?, 置木箱內(nèi) , 懸之屋梁透風(fēng)處 ”, 即將書畫裝于布囊 ( 用柔軟的緞、錦、絲綢 ) 內(nèi), 再放進(jìn)木 (選用 紅木、楠木、杉木或泡桐木 ) 匣中 , 存放在陽(yáng)光不能直射和較高的地方 ,以防自然界和人為的損壞。在民間有大量的書畫收藏者 , 在家中懸掛的書畫藏品 , 由于缺乏收藏知識(shí) , 常使書畫受潮濕、油污、蟲蛀、鼠害、風(fēng)吹日曬等破壞等, 縮短了它們保存年限。民間收藏與保護(hù)：由于書畫作品材料為紙、絹、綾等有機(jī)質(zhì) ,又多以淀粉原料做粘合劑, 在收藏與保存方面有一定的難度。書畫裝裱后 , 在觀賞 或展示作品時(shí) , 運(yùn)作過(guò)程手法不當(dāng) , 掛于不該掛之地 ,或在收藏中忽略重要原則等。總之 , 稍有不慎 , 就有可能將藝術(shù)作品毀于一旦。線上書畫交易平臺(tái)藝購(gòu)寶小程序。

    用筆的輕重具有重要意義。緩疾是用筆速度的兩個(gè)概念。緩和疾是互為參照的對(duì)立的兩種書寫速度。緩就是慢，疾就是快。緩疾都不是一味的，緩中有疾，疾中有緩。緩疾要根據(jù)自己的書意審美追求和駕馭毛筆的能力選取。“遲則生研而姿態(tài)毋媚，速則生骨而筋絡(luò)勿牽，能速而速，故以取神；應(yīng)遲不遲，反覺(jué)失勢(shì)”（宋曹〈書法約言〉）?！斑t以取妍，速以取勁”，這已成為書家共識(shí)。但“輕、重、疾、徐四法，唯徐為要。徐者緩也，即留得筆住也。此法一熟，則諸法方可運(yùn)用”（倪蘇門《書法論》）。5、使轉(zhuǎn)和方圓在書寫的過(guò)程中，隨點(diǎn)畫之勢(shì)運(yùn)筆，帶來(lái)了運(yùn)腕方向上的不斷變化。諸多的變化歸納起來(lái)，用“使轉(zhuǎn)”二字便能概括?！翱v橫牽制謂之使，鉤環(huán)盤紆謂之轉(zhuǎn)。”（王紱《論書》）。點(diǎn)畫的“遣送”為使，點(diǎn)畫的“交接變向”為轉(zhuǎn)。“使”皆實(shí)，“轉(zhuǎn)”有虛，“轉(zhuǎn)”更難。轉(zhuǎn)筆作用很大，極須用意。它即是換筆，又是調(diào)筆，方法也需視情況而變。徐用錫在其《字學(xué)札記》里這樣說(shuō)道：“用筆要轉(zhuǎn)，不轉(zhuǎn)，恐鋒順行而偏也?；蚧?、或翻、或倒，下筆都是此意?！币獣鴮戅D(zhuǎn)多于使，更需用心領(lǐng)會(huì)和把握。“書法之妙，全在用筆。該舉其要，盡于方圓”（康有為《廣藝舟雙楫》）。線上山水畫交易平臺(tái)藝購(gòu)寶小程序。運(yùn)城書畫展

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    至於十二公分見(jiàn)方以上的大字或行草書，就要用懸腕法，腕，肘全部懸空，以求揮灑自如了。3，初步了解運(yùn)筆方法「運(yùn)筆」是基本點(diǎn)畫的書寫方式，其方法有多種，我們常用的是「永字八法」，按照它的筆順,說(shuō)明如下∶側(cè)法：就是起點(diǎn)。筆勢(shì)如飛鳥側(cè)面飛下，分作三折，忌圓平?jīng)]有稜角.運(yùn)筆時(shí)要側(cè)筆鋒，向右點(diǎn)下去，作一回旋的筆勢(shì)；等到墨汁入紙，再慢慢把筆鋒反提收起。勒法∶就是橫畫.筆勢(shì)要中高兩頭下。起筆藏鋒向左上方入筆,再折向右行，過(guò)中點(diǎn)，至筆畫盡處，收筆要下按.寫時(shí)宜用筆心中鋒,使墨痕暗中凝聚,使筆毫正壓紙面，筆桿微向左傾。努法∶就是豎畫。寫時(shí)逆鋒向上，再轉(zhuǎn)鋒而下，沉堅(jiān)定地慢慢移下，后稍頓，預(yù)備向上作挑筆姿勢(shì)。趯法：就是挑筆。趯、和躍相同，指用筆有如跳躍的樣子，所以要先蹲住筆鋒，蓄勢(shì)出鋒，不可草率，應(yīng)使筆鋒整齊，像銀一般美妙。策法：就是向右而上的短趯。所謂「策」是打馬的鞭子,因?qū)懽謺r(shí),筆鋒仰舉向上，輕移不必太用力，暗中提轉(zhuǎn),有如用鞭策馬的姿勢(shì)。掠法：就是向左一撇，又名分發(fā)。像梳子梳掠頭發(fā)，要迅速出鋒,向左撇過(guò)去，送到筆鋒盡處，用筆心收束；不能瘦弱無(wú)力,也不可像使用刷子橫掃似的。啄法：就是向左短趯。所謂「啄」，是下筆；紙。云南書畫欣賞

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