如何在有限的（600平方米）室內(nèi)環(huán)境中平衡共享空間、起居廳和平臺(tái)半私密空間和臥室完全私密空間？的直接的解決方案是利用室外樓梯帶來(lái)空間的分隔感，同時(shí)仍然能維持空間在視覺(jué)上的整體感。本項(xiàng)目設(shè)計(jì)了兩個(gè)側(cè)翼體量，分別向樹(shù)林延伸出室外平臺(tái)，在平臺(tái)之間導(dǎo)入自然環(huán)境中的小溪流，將其放大設(shè)計(jì)成景觀水體，通過(guò)此類簡(jiǎn)單、刻意的處理手法對(duì)這種分離的微妙之處進(jìn)行豐富的闡釋。如何利用對(duì)自然的景觀視野一直是我們?cè)O(shè)計(jì)的切入點(diǎn)，每一個(gè)空間都具有對(duì)從近景建筑到遠(yuǎn)景樹(shù)木山林的獨(dú)特“框景”設(shè)置。人類的生活融入于自然之中，也安居于“庇護(hù)所”–這是亙古不變的人類生活條件，中國(guó)傳統(tǒng)的經(jīng)典畫(huà)作也常表現(xiàn)其林中別院的意境。可滲透的建筑邊界將彌散至周邊環(huán)境，細(xì)致的框景置入兼顧外部景觀視野及內(nèi)部使用功能。 簡(jiǎn)盒建筑科技是一家基于自有建筑工業(yè)技術(shù)的建筑空間營(yíng)造商。天津輕鋼結(jié)構(gòu)文旅建筑
簡(jiǎn)潔的輪廓框與有機(jī)的山林對(duì)話，超纖細(xì)且利落的墻體收邊使建筑形體以內(nèi)斂的姿態(tài)融入山間林海，內(nèi)凹的露臺(tái)成就視覺(jué)上的體量消隱，結(jié)合深色內(nèi)隱的架空立柱，建筑形體仿佛飄浮于山林間，輕探于山谷中。由多孔的深灰色玄武巖構(gòu)成的建筑外墻與墨綠色調(diào)的山間景色有機(jī)對(duì)話，這種親近自然的呼吸感消釋了外來(lái)建筑的異質(zhì)感，從空氣和視線上建立起建筑與山林相融的前提。細(xì)膩精致的鋁合金型材、門窗套、檐口滴水邊，我們?cè)噲D以當(dāng)代建造的高水準(zhǔn)工藝賦予建筑細(xì)微之處的精致感，使人工和自然在“精”與“拙”之間達(dá)到微妙的平衡。天津輕鋼結(jié)構(gòu)文旅建筑根據(jù)樓面或屋面的大小，將樓面擱柵或屋面椽條與覆面板進(jìn)行整體連接，并預(yù)制成板式組件。
主體建筑使用預(yù)制的輕鋼結(jié)構(gòu)建造方式，懸浮的體量得以減少對(duì)場(chǎng)地的破壞。地板表面材料為PVC材料，以應(yīng)對(duì)極端條件下的山林潮濕微氣候。其下方設(shè)置了電地暖系統(tǒng)，以備冬季不時(shí)之需。如此，在寒冷的冬季時(shí)候也可以接待前來(lái)觀賞老君山雪景的游客?；诒壤Ⅲw塊與能量的平衡。人類是它的根源的，它也沉浸于人的環(huán)境之中。材料保持未處理的原始狀態(tài)，明與暗、內(nèi)與外形成對(duì)比。H-eva是非現(xiàn)場(chǎng)施工的研究成果，裝配完全在車間中操作，在尊重環(huán)境的情況下進(jìn)行運(yùn)輸。小屋限制使用本地的木材種類，Douglas外部圍護(hù)板材經(jīng)過(guò)灼燒處理，避免受到昆蟲(chóng)和天氣的影響。來(lái)到項(xiàng)目現(xiàn)場(chǎng)，迂回穿梭在一片密集又高大的楊梅林間，陽(yáng)光艱難的從枝葉的縫隙中穿透下來(lái)，在地面上形成斑駁的光影，靜謐但又顯得有一點(diǎn)陰沉。走到林外的開(kāi)闊處，便會(huì)不自覺(jué)的仰望眼前的這片楊梅林，頓時(shí)有種渴望“冒”出樹(shù)林的沖動(dòng)。建筑應(yīng)該呈現(xiàn)一種伴隨大樹(shù)“生長(zhǎng)”的狀態(tài)，它不是孤立存在的，而是結(jié)合場(chǎng)地坡度和楊梅林，產(chǎn)生一種向上的張力，一種與環(huán)境一同成長(zhǎng)的形態(tài)?！靶橇⒎健备拍詈糁觯拖窳硪环N有機(jī)生命體，在這片場(chǎng)地上和楊梅樹(shù)一起仰望星空。
建筑中部是一段可開(kāi)合的環(huán)繞空間，留給所有需要站著進(jìn)行的日常行為以及可以被隔離的瑣事散物我們希望可以把人生和旅途中的風(fēng)塵、包袱都藏于此，隨之帶著輕松的狀態(tài)進(jìn)入其他與自然直接交互的空間。
坐著、躺著，逐一的著晝與夜的行為體驗(yàn)，被設(shè)置在建筑的兩端。所有空間線條的勾勒都是在特有狀態(tài)下視覺(jué)高度的延伸，一切都是關(guān)于黃河、沙漠與人在飛蔦集的關(guān)系，空間里不需要任何與之無(wú)關(guān)的物件，而視覺(jué)線以上就讓空氣、陽(yáng)光和倒影填滿。
建筑三面通高玻璃，精簡(jiǎn)到的三片落地窗簾，試圖用的少的結(jié)構(gòu)和的多的通透來(lái)爭(zhēng)取和自然的親近的尺度。一面鋼化白墻和帶有場(chǎng)地自然元素圖案的鏤空板，既保護(hù)了私密性，又能通過(guò)四季早晚光影的交錯(cuò)變幻連接建筑和場(chǎng)景。
飛蔦集為人與自然的溝通和生活方式帶來(lái)了不同的可能性，對(duì)于當(dāng)?shù)亟ㄖ慕ㄔ煨问胶汀霸诘匦浴碧岢隽诵碌亩x。我們舍棄了傳統(tǒng)院落層層包裹、隔離的圍合關(guān)系，而選擇讓果園、黃河和騰格里沙漠成為我們更廣闊的院落，讓建筑的存在變得微弱、輕盈、甚至消失，即做到真正和自然、場(chǎng)地的融合。 如何用“裝配的方式”來(lái)設(shè)計(jì)裝配的內(nèi)容，是我們?cè)O(shè)計(jì)的重點(diǎn)。
古銀杏樹(shù)的視角：作為狹窄用地內(nèi)，建筑的取景圍繞古樹(shù)展開(kāi)。民宿庭院門位于古樹(shù)枝下，需要低頭側(cè)身才能避開(kāi)古樹(shù)枝開(kāi)門，人與古樹(shù)的次觸碰。作為休閑的茶室，設(shè)計(jì)有意壓低窗戶高度，蹲坐品茶方可看見(jiàn)古樹(shù)及古樹(shù)在水面倒影。在巷弄里，主堂與茶室的外墻圍合出縱向取景框，框景了古樹(shù)和水面。眺望臺(tái)是看古樹(shù)全身照的的視角。建筑一層平面被打散，置入了一個(gè)露臺(tái)，為每個(gè)房間帶來(lái)意義。露臺(tái)為一層活動(dòng)的的和連接器，項(xiàng)目的日區(qū)設(shè)置于此。同時(shí)，這樣的設(shè)計(jì)可以的化立面長(zhǎng)度，拓展建筑與外界的關(guān)系，解除傳統(tǒng)的限制，建立起新的連接。室內(nèi)外空間之間的連續(xù)過(guò)渡在基地中形成了一條流暢的動(dòng)線，在空地與雕塑般的形體之間創(chuàng)造了一種富有吸引力的關(guān)系，減小建筑室內(nèi)和室外空間的體量。 根據(jù)屋面結(jié)構(gòu)形式，將屋面板、屋面桁架、保溫材料和吊頂進(jìn)行整體預(yù)制，組成預(yù)制空間組件。天津輕鋼結(jié)構(gòu)文旅建筑
既保護(hù)了私密性，又能通過(guò)四季早晚光影的交錯(cuò)變幻連接建筑和場(chǎng)景。天津輕鋼結(jié)構(gòu)文旅建筑
如何用“裝配的方式”來(lái)設(shè)計(jì)裝配的內(nèi)容，是我們?cè)O(shè)計(jì)的的。單元模塊的理性表達(dá)和感性闡述是我們針對(duì)“裝配式”設(shè)計(jì)、“裝配式”教學(xué)的設(shè)計(jì)要點(diǎn)。至此，我們提出了”全裝配式圖書(shū)館”的設(shè)計(jì)概念。
圖書(shū)館本就是一個(gè)知識(shí)貯藏與傳遞的場(chǎng)所，也是學(xué)習(xí)靜修的理想之地。而”圖書(shū)”在這里就是那些文字圖片、參數(shù)化模型、多媒體、交互體驗(yàn)、真實(shí)情況下的構(gòu)件應(yīng)用、新材料新技術(shù)新產(chǎn)品，等等。實(shí)體或虛體，實(shí)現(xiàn)著常規(guī)課堂條件下無(wú)法實(shí)現(xiàn)的教學(xué)效果。
火神山和雷神山醫(yī)院的施工速度令人驚訝，也讓大眾看到了裝配式施工在效率上的巨大優(yōu)勢(shì)。以預(yù)制構(gòu)件為基礎(chǔ)的裝配結(jié)構(gòu)具有標(biāo)準(zhǔn)化、易于運(yùn)輸、安裝迅速、場(chǎng)地適應(yīng)性強(qiáng)、節(jié)約勞動(dòng)力和節(jié)能環(huán)保的特點(diǎn)，借助模塊化的設(shè)計(jì)還能夠展現(xiàn)出高度的可組合性和可復(fù)制性，因而也常常被用于需要在短期內(nèi)建成的應(yīng)急建筑。
隨著數(shù)字技術(shù)、材料和施工技術(shù)的發(fā)展，裝配式施工已經(jīng)被用于住宅、公共設(shè)施和商業(yè)空間等各種類型的項(xiàng)目當(dāng)中。 天津輕鋼結(jié)構(gòu)文旅建筑