吉林緬甸翡翠毛料

三百六十行，行行不一樣，專(zhuān)業(yè)用語(yǔ)也不一樣每個(gè)領(lǐng)域每個(gè)行業(yè)都有自己的“專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)”，所謂術(shù)語(yǔ)就是指行話，只有所謂的“自己人”才能聽(tīng)懂。

在翡翠圈內(nèi)，行家閑聊時(shí)脫口而出的翡翠專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，常常令許多收藏者摸不著頭腦。每當(dāng)外行人聽(tīng)這些“行話”時(shí)，往往一頭霧水，嫌“水太深”？而行內(nèi)人卻能從簡(jiǎn)單的幾句對(duì)話中，聽(tīng)出對(duì)方“道行”的高深。搞懂了，就不怕水深了！那么翡翠行話都有那些呢？高貨就是指價(jià)格昂貴，能達(dá)到收藏級(jí)的翡翠成品和毛料，一般指冰種以上，或是色料，價(jià)值能到幾十萬(wàn)甚至過(guò)億的貨品。起貨 翡翠定制 就找 了凡珠寶。吉林緬甸翡翠毛料

鈉長(zhǎng)石的化學(xué)成分為NaAlSi3O8，因此翡翠是通過(guò)在低溫高壓下從含鈉長(zhǎng)石的巖石中去硅而形成的。要成為特級(jí)翡翠必須滿足：圍巖必須是高鎂、高鈣、低鐵的巖石。

復(fù)雜的環(huán)境因素催生出如此前列特性的玉中上品，也意味著其本身無(wú)法人工復(fù)制，因而翡翠這個(gè)“遠(yuǎn)山來(lái)客”在古人的眼里被賦予神性，有高貴、吉祥的寓意。

經(jīng)過(guò)開(kāi)采打磨后的翡翠，呈現(xiàn)出驚人的美輪美奐。翡翠講究水頭，水頭就是透明度，水頭越長(zhǎng)越珍貴，越透明的翡翠雜質(zhì)越少，越純凈。

東漢許慎《說(shuō)文》中講玉，石之美者，其一就是“勰理自外，可以知中，義也”，指的就是玉的通透，就像人的品行表里如一，是一種堅(jiān)持原則的正義表現(xiàn)。 常州中國(guó)翡翠原料翡 翠定制雕刻找了凡珠寶。

翡翠玉石的紋路有“順紋”和“逆紋”之分，從兩個(gè)不同的角度看的話，顏色是不同的，對(duì)整塊翡翠的檔次和價(jià)格都有著很大的影響。在大部分人看來(lái)，逆紋翡翠缺乏美感，價(jià)值自然就比較低；而順紋切開(kāi)原石則顏色多，翡翠好加工，就可以賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)。因此在翡翠的加工過(guò)程中，有經(jīng)驗(yàn)的師傅一般都順著紋路去切，以獲得更好的翡翠成品，保持翡翠原生的樣子。開(kāi)始切片要順著石頭紋路而開(kāi)，切面也要按照順紋方向，這樣出來(lái)的效果才比較好，顯得比較柔和。

由于儒家文化的接續(xù)傳承，玉文化及其君子內(nèi)涵不斷發(fā)展，致使佩玉一說(shuō)也有多種角度，文人對(duì)玉的使用也不拘一格，書(shū)房中的筆洗、水注、筆筒、墨床、鎮(zhèn)紙、臂擱等文具也均有玉制，玉器的陳設(shè)和裝飾更多被賦予“君子比德于玉”的意味，玉石被君子推崇為立世之標(biāo)準(zhǔn)、為人之楷模。這一點(diǎn)也影響到玉器自身的發(fā)展。明清兩代，玉器逐漸脫離了唐宋玉的藝術(shù)傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)而追求精雕細(xì)琢的藝術(shù)風(fēng)格，并與當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)書(shū)法和雕刻技藝緊密融合，在碾工和技巧方面有著的發(fā)展提高，要求規(guī)矩方圓、線如直尺、圓似滿月，無(wú)論是器物的內(nèi)膛、側(cè)壁，還是痕、足等次要部位均一絲不茍。

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地子與色，各自具有不同的特性，這也是形象翡翠學(xué)所要研究的重點(diǎn)。地子與色的關(guān)系猶如土地與莊稼的關(guān)系，地子是土地，色是土地上的莊稼。

地肥了，莊稼才會(huì)好。同樣的道理，只有好的地子才能將翡翠的色襯托得漂亮。每件翡翠都是有地子的，這如同到處都有土地一樣，而且是必需有的。

色是生長(zhǎng)在土地上的植物，當(dāng)然是可有可無(wú)、可多可少、沒(méi)有定數(shù)的。其實(shí)，翡翠就是地子與色組成的共同體，兩者之間的相互搭配可以千變?nèi)f化，這就造成了翡翠的多樣性和復(fù)雜性，不同的翡翠會(huì)有不同的地子或不同的色。

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很少見(jiàn)的老種糯化地翡翠壽桃，完全糯化，玉質(zhì)非常細(xì)膩柔潤(rùn)。多玉友都認(rèn)為，翡翠越透種越老，其實(shí)這是錯(cuò)誤的，冰種也分種老和種嫩的?？匆患浯浞N老還是嫩，關(guān)鍵是看玉質(zhì)是否夠細(xì)膩，夠潤(rùn)澤，就像上面那個(gè)糯化地壽桃，雖然不太透，但種卻很老。

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