但是進入90年代，在日本被稱作“作假”事件的曝光，使得觀眾的支持發(fā)生動搖。觀眾開始對電視紀錄片產(chǎn)生懷疑。而制作者內部也因此而認真地展開了對“什么是紀錄片”的討論?！白骷佟毙袨榭赡茉斐傻暮蠊爬ㄆ饋碛袃纱箢悺Ｒ皇蔷幵旄静淮嬖诘氖录蚴挛锛右詡鞑?，被稱為“捏造”。對于紀錄片制作者來說無論動機好壞都必須***避免這種行為。二是因所謂“電視的制約”及“表現(xiàn)方法”而產(chǎn)生的問題，其中“電視的制約”是指如果沒有攝像機和話筒，制作者就無法進行任何表現(xiàn)的來自制作器材方面的制約：“表現(xiàn)方法”是指欲將60分鐘時間內發(fā)生的事壓縮在1分鐘時間里進行表述的在制作過程中所采用的電視語言藝術表現(xiàn)方法。其中，后者就是我們這篇小論文的主題，由于它與紀錄片的創(chuàng)作有非常密切的關系，因而成為論述“什么是紀錄片”時的關鍵要素。雖然要想制作出***的紀錄片必須具備巧妙的導演技巧，但是過度的導演會被指責為“作假”，失信于觀眾。為此，筆者使用“導演的極限”這一概念，將紀錄片制作人（在本文中是制作人與導演的統(tǒng)稱）的思考加以整理，試著接近紀錄片的實質。世界紀錄片發(fā)展有哪幾個重要階段?專題紀錄片劇本
紀錄片敘事結構詳細分類及特點1、時空交叉結構。其總體的結構是以時間順序為主軸的，但在過程中的幾個主要節(jié)點上，則展、開橫向的敘事，以一種空間或種類差別的順序而展開另一條線索，從而構成更豐富多彩的立體敘事。這種交叉結構也可以反過來設置，即先以空間的或類別差異的順序為主要線索展開敘事，然后在過程中的某個節(jié)點上又以時間順序展開敘事。2、復線結構。即影片的敘事有兩條以上的線索同時展開，齊頭并進，它們或許從不交叉，直到影片結束，只有影片敘事者在解說詞中將它們之間的共同點闡述出來，以作為它們之間的紐帶。它們或許相互之間存在著某種潛在的聯(lián)系，只是一開頭并不明顯，但隨著敘述的展開幾條線開始慢慢接近，**終在一個爆發(fā)點上交叉在一起，然后還可以有各自的不同發(fā)展路徑。5.等距結構。有時紀錄片所面臨的對象，即沒有鮮明的時間綿延性，又沒有突出的空間并列差異性，而是多個事件、多種疑問、眾多人物和個性、各種生動而片段的素材的**，這時，那些比較整齊緊湊的結構往往就用不上了，而等距結構則可以幫上大忙。龍門城市紀錄片跟拍紀錄片敘事結構詳細分類及特點。
指紀錄型的電視專題報道類節(jié)目，是運用電子采錄設備和手段，對***經(jīng)濟文化等新聞題材，作比較系統(tǒng)完整的紀實報道。它運用新聞鏡頭，客觀真實地記錄社會生活，客觀地反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)的完整過程，排斥虛構和扮演的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。電視紀錄片與紀錄影片不同，它是在因電視的誕生而衍生出的一個全新的表現(xiàn)領域里極大地影響觀眾并受到觀眾支持的電視節(jié)目的一種類型。說它受到觀眾支持．其比較大理由突出地表現(xiàn)為制作者與觀眾之間已經(jīng)達成共識—一在電視紀錄片中的所見所聞均為“確確實實的存在”。
創(chuàng)建廣博與深入的影像主題。媒介環(huán)境為人們創(chuàng)建了自由的交流平臺，真正實現(xiàn)了信息化溝通，使人們能夠直觀了解事物及人物的發(fā)展狀態(tài)，并可對部分復雜問題進行更深層次的理解。媒介環(huán)境學的出現(xiàn)使電視紀錄片的素材選取、分析工作面臨更大挑戰(zhàn)，需不斷完善攝影操作技巧，并不斷提高攝影操作人員的專業(yè)能力。此外，媒介環(huán)境學視野下的電視紀錄片更具藝術價值，可將節(jié)目所表達的豐富情感有效傳達給觀眾，其表達的正能量深深***著觀眾，激發(fā)著觀眾內心的情感。如何系統(tǒng)地學習紀錄片專業(yè)？
紀錄片創(chuàng)作手法包括細節(jié)運用、拍攝手法、同期聲的運用等。紀錄片不一定有情節(jié)，但應該有細節(jié)。細節(jié)的作用主要在于揭示主題、刻畫人物性格心態(tài)、傳達情感力量和推動情節(jié)發(fā)展等。紀錄片的拍攝手法包括真實再現(xiàn)、長鏡頭、虛擬與蒙太奇手法等。真實再現(xiàn)要求紀錄片所記錄的事物必須是客觀存在的，這是由紀錄片的本質屬性所決定的。很多紀錄片中的一些情節(jié)通過表演完成，。情景再現(xiàn)的方式一直存在爭議，但并不違背歷史情境的真實。隨著電腦技術的發(fā)達，紀錄片開始大量使用虛擬手法，因為過往的場景和一些事物難以通過鏡頭表現(xiàn)，這就需要通過電腦技術進行虛擬再現(xiàn)，但虛擬不應該是虛構，虛擬的場景或畫面應該真實存在。蒙太奇則可以做到先拍攝到局部，然后整合到一起從而表達事情整體的效果，如在一些紀錄片中兩極鏡頭的使用起到加強藝術***力的作用，兩極鏡頭從景別上講，是全景和特寫的組合，這樣的鏡頭組合增強了視覺沖擊力，強化了環(huán)境氣氛在分析和評論紀錄片時基本模式可以按內容、主題、結構、創(chuàng)作手法依次展開，在創(chuàng)作手法分析中可采用并列式對細節(jié)運用、拍攝手法、同期聲的運用進行展開，***作總結評價收束全文。非專業(yè)人士如何拍攝一部小型紀錄片？惠東生活紀錄片案例
如何給正確地給紀錄片打分?專題紀錄片劇本
紀錄片創(chuàng)作一直以來都以電視為主要宣傳平臺，是電視媒體的主要節(jié)目內容之一。在電視紀錄片媒介環(huán)境學視野下，電視紀錄片呈現(xiàn)出了全新的生活之美、藝術之美、情感之美，其審美表現(xiàn)具體包括創(chuàng)建個性化影像空間、創(chuàng)建廣博與深入的影像主題、增強記錄與交流的直觀性，是電視紀錄片能夠與媒介環(huán)境相融合。電視紀錄片應以此為契機，與時俱進地適時作出調整，以更好地滿足受眾的收視需求。2011年是我國電視紀錄片的轉折階段，2011年1月1日北京時間8點整，**電視臺紀錄頻道正式開播，并同步推出中英文兩個版本。這是我國***個全國范圍內播出的電視紀錄片頻道，也是***個從開播之始就面向全球采用雙語播出的頻道。電視紀錄片選材視角新穎，獲得了強烈的社會反響。同時，電視紀錄片擁有獨特的宣傳推廣手段，可提高人們對電視節(jié)目的喜愛程度，為電視紀錄片未來的發(fā)展奠定良好的基礎。專題紀錄片劇本
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