天津好師傅斫琴什么作用

來(lái)源: 發(fā)布時(shí)間:2021-07-24

    尤工于斫琴。天臺(tái)陶凱有詩(shī)贊他:“武陵城中百萬(wàn)家,斫琴施氏良足夸。嗟哉!施氏之外無(wú)復(fù)人,桐樹枯死終為薪?!保ā段魃窨驮挕罚﹨鞘茫秩m,休寧人,善詩(shī),工書畫,所制之墨和漆器很有名。他精于琴理,著有《訂正秋鴻譜》。他所斫之琴稱“去塵琴”(見(jiàn)《休寧縣志》)清代斫琴史上是空白,大概也是因?yàn)橥庾迦说慕y(tǒng)治所致。晚清到民國(guó)間,楊時(shí)百、徐元白、王露等,經(jīng)過(guò)多年實(shí)踐,仿效唐琴將琴制逐漸加寬加長(zhǎng)。本世紀(jì)30年代,我國(guó)的有名音樂(lè)團(tuán)體大同樂(lè)會(huì)所制的一套樂(lè)器(共一百四十多件)中見(jiàn)有古琴,且有一些改的成分。文/《樂(lè)器》1990-5月刊東晉顧愷之《斫琴圖》宋人摹本絹本設(shè)色縱橫130厘米北京故宮博物院藏斫琴名門——雷氏世家我國(guó)琴文化在唐朝已盛極一時(shí),斫琴技藝愈加精湛,涌現(xiàn)出雷氏世家、張?jiān)降软角倜?。而其中的佼佼者?dāng)推四川雷氏世家。雷氏一門,名家輩出,,其中較早的是雷儼,曾在唐玄宗做過(guò)待詔,其*有名者有雷紹、雷震、雷霄、雷威、雷文、雷儼、雷玨、雷會(huì)、雷迅九人。而其中又以雷威*為有名。雷威為峨眉人,他常常為選擇上佳琴料而不辭辛勞,每逢雷雨交加之時(shí),往往不避艱險(xiǎn),深入峨眉山,在雷雨聲中聆聽(tīng)、分辨,找尋音質(zhì)優(yōu)異的材質(zhì)。與諸多樂(lè)器制作相比,古琴在音聲品質(zhì)的追求方面有著獨(dú)具特質(zhì)的要求。天津好師傅斫琴什么作用

入秋的北京天氣依舊炎熱,白云觀后花園的秋蟬鳴泣,想酷暑的天氣走的慢一些。世間事大多事與愿違,多年的堅(jiān)持的,往往都是開(kāi)始時(shí)的一個(gè)巧合。比如,陳理真從彈琴到修琴再到斫琴。天光澄澈,走進(jìn)陳理真的丹房,仿佛一腳邁出了俗世。身著半舊道袍的陳理真起身相迎,他身量不高,體態(tài)削瘦,神態(tài)安詳,眼眉低垂,通身沒(méi)有什么煙火氣,雖早已步入中年,但看起來(lái)卻還是個(gè)年輕人,讓人一見(jiàn)忘俗。


煮水、燙杯、洗茶,用鑷子夾起冒著熱氣的茶杯輕放在我面前,待到醇厚的茶湯滑入茶杯,始終沒(méi)有一個(gè)多余動(dòng)作,拿捏精細(xì),無(wú)聲無(wú)息。

“琴之為器,隆其上以象天也;方其下以象地也;廣其首,俯其肩,象元首股肱之相得也,三才之義也。高其前以為岳,命曰臨岳,象名山峻極,可以興云雨也。虛其腹以為池,一曰池,一曰濱,象江海幽遠(yuǎn),可以蟠靈物也?!?天津好師傅斫琴什么作用琴坊除了為琴友斫制古琴外,還為琴友提供包括古琴教學(xué)、古琴相關(guān)產(chǎn)品、古琴文化等相關(guān)方面的服務(wù)。

    5月14日,山西太原小窯頭村,斫琴師張浩彈奏古琴。古琴是中國(guó)一種古老的彈撥弦鳴樂(lè)器,距今已有4000多年歷史,所謂古法斫琴,是指沿用唐代斫琴方法純手工制作的技藝,每張琴經(jīng)過(guò)選料、造型、裹夏布、打磨、上弦等將近200多道傳統(tǒng)工序,歷時(shí)兩年多方能完成。張浩介紹說(shuō),古法斫琴之所以耗時(shí)久,就是因?yàn)槠溥^(guò)程的質(zhì)樸與原始,以達(dá)到成琴后比較穩(wěn)定不易開(kāi)裂。圖為斫琴師張浩整理其待加工制作的古琴。目前,張浩經(jīng)常在太原的各個(gè)小學(xué)進(jìn)行古琴義務(wù)教學(xué),希望借此推廣、傳播古琴文化,讓更多青少年了解古琴,成為古琴的傳承人。圖為斫琴師張浩打磨古琴表面。斫琴師張浩手持銼刀工具潛心斫制古琴。斫琴師張浩在古琴上裹夏布刷漆。張浩進(jìn)行試音,檢測(cè)內(nèi)槽回音是否合適。

斫琴是指對(duì)中國(guó)民族樂(lè)器——古琴(亦稱瑤琴,七弦琴,玉琴)進(jìn)行精工細(xì)作的一種工藝技古代琴師通常自斫自用,沒(méi)有專門的斫琴工。斫琴的奧秘也都靠琴師自己摸索總結(jié),對(duì)于琴師來(lái)說(shuō),一把好琴意味著巨大的時(shí)間精力和財(cái)力的投入,因此,在古代,一把好琴是非常有價(jià)值,可以作為傳家寶的存在。

斫琴難,難從選材起。因此古代常有斫琴求良木的傳說(shuō)。如何選材,各家都有自己的講究。但基本認(rèn)為梧桐木為佳,年份久遠(yuǎn),木質(zhì)緊實(shí),叩之錚錚然者為佳。如今求快常用松杉老料,音色也屬上等。至于年份、濕度、材料的處理更是各家有各家的特色,密不外傳。

從古至今大量琴書著錄中都有著不同程度對(duì)斫琴制度的詳細(xì)記載。在這些記載中除對(duì)材質(zhì)的炮制方法,底面厚薄,施材配料、秘旨配方等方面有著準(zhǔn)確的記錄外,對(duì)琴體中空的大小,槽腹內(nèi)項(xiàng)實(shí)、納音、聲池、韻沼的合理開(kāi)剜,有效布局,相互間的匹配比例等方面都有相對(duì)規(guī)范的設(shè)計(jì)要求,其中有些玄秘的機(jī)關(guān)還附注了啟發(fā)式的口訣。如《琴苑要錄》所載《斫琴秘訣》“誰(shuí)是倚山路,江深海亦深,洞中多曲岸,此處值千金”、“山根深處太無(wú)端,舟更弦高下指難,徽外相應(yīng)無(wú)別韻,橫紋龍怕岳池邊”。斫琴的“技術(shù)實(shí)踐”能對(duì)操弄的“藝術(shù)實(shí)踐”提供更有效的作用。

    ”這些不同面底板相結(jié)合所產(chǎn)生的微妙音色變化,是經(jīng)歷歷代無(wú)數(shù)琴人在不斷操弄與斫琴之間相互驗(yàn)證所得到的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),即使是在如今,仍具有指導(dǎo)意義?!舅摹亢锨俟徘俚拿姘搴偷装迨峭ㄟ^(guò)用生漆粘合而結(jié)合在一起的,傳統(tǒng)方式是用繩子均勻緊密的捆扎,約半月左右面底板才完全粘合,這樣就構(gòu)成了可以發(fā)音的共鳴箱?!疚濉炕姨ス徘倌咎ネ瓿珊?,開(kāi)始髹由大漆與鹿角霜調(diào)和而成的灰胎。將鹿角霜分別制作成80、120、200等不同目數(shù),分別刮到琴面上,灰胎在琴體上要刮很多遍,從80目的鹿角霜一直要刮到200目?;姨サ母稍锲诒容^長(zhǎng),刮一遍灰胎要干燥十天左右才能達(dá)到一種表干的狀態(tài),然后繼續(xù)刮第二遍,一直刮到二十多遍不同目數(shù)的灰胎。灰胎刮完之后要自然存放約一年多的時(shí)間才能夠達(dá)到徹底的干燥。所以,制作一張琴比較合理的時(shí)間應(yīng)該是兩年左右?!玖垦心セ姨氐赘稍锖缶涂梢源蚰チ?,打磨的工具也與灰胎的粗細(xì)程度相符合。第1遍灰胎粗而薄,陰干后用粗磨石稍磨,然后上第二遍漆灰,此遍用中灰稍厚,待完全陰干后再以中號(hào)磨石打磨。第三次以后使用細(xì)的漆灰,干后用中號(hào)水砂紙研磨。如果琴面不平而出現(xiàn)沙剎音,則繼續(xù)補(bǔ)平,直至平整均勻?yàn)橹埂]^后換用細(xì)水砂紙繼續(xù)均勻打磨。斫琴書籍推薦《歷代古琴文獻(xiàn)匯編》斫琴制度卷。是一部集現(xiàn)存所見(jiàn)琴譜中記載的所有斫琴資料的匯編。天津好師傅斫琴什么作用

古琴斫制的髹漆、施材配料中,非這種天然的生漆莫屬。天津好師傅斫琴什么作用

    他自己的詩(shī)詞集也命名為《天蠁樓詩(shī)》、《天蠁詞》。同是廣東人的文獻(xiàn)家黃慈博有《風(fēng)入松》以吟詠此琴,其中有“成連一去海云冥,無(wú)奈遠(yuǎn)峰青,么弦欲奏水清曲,怕魚龍,睡里愁聽(tīng)。”黃慈博是一位愛(ài)國(guó)商人,喜好收藏文物,對(duì)傳統(tǒng)的文物器皿尤其重視。他對(duì)當(dāng)?shù)氐拇壬平逃彩遣贿z余力。后來(lái)土改時(shí)期,被工作隊(duì)定為女干商、地主,險(xiǎn)些喪命。后來(lái),南海農(nóng)會(huì)認(rèn)為他并非什么罪大惡極之人,也沒(méi)有什么血債民憤,于是建議改為罰巨款釋放。黃慈博隨即賤賣了大量藏品才抵交了罰款。這樣,這張古琴與其他重要的文物一起歸入到了廣州博物館?,F(xiàn)在,有的琴**認(rèn)為該琴系明代所制。這種爭(zhēng)論無(wú)論結(jié)果如何,并不能否認(rèn)這張古琴的名貴。九霄環(huán)佩”是古琴中的精品,為盛唐開(kāi)元年間四川制琴世家雷氏第1代雷威制作。這張琴聲音溫勁松透,純粹完美,自清末以來(lái)即為古琴家所仰慕的重器,被視為“鼎鼎唐物”和“仙品”。據(jù)悉,目前全世界只有不到20把唐代古琴傳世,這把“九霄環(huán)佩”如今市值已過(guò)千萬(wàn)。唐大圣遺音伏羲式大圣遺音,這架唐代大圣遺音琴為神農(nóng)式,桐木斫,髹栗殼色漆罩以黑漆,朱漆修補(bǔ),純鹿角灰胎,發(fā)蛇腹間牛毛斷紋。通長(zhǎng)120厘米、肩寬、尾寬、厚5厘米、底厚1厘米。天津好師傅斫琴什么作用

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