鹽城戲劇舞臺(tái)美術(shù)

建國以后，在"百花齊放、推陳出新"方針指引下，潮劇的舞臺(tái)美術(shù)跟著戲曲的步伐向前邁進(jìn)。50年代初，隨著潮劇的開展，首先舞臺(tái)臺(tái)面，汲取話劇舞臺(tái)裝置模式，把繡幕臺(tái)面改為鏡框式的布幕臺(tái)面。按每個(gè)具體劇目，結(jié)合編、導(dǎo)、演來設(shè)計(jì)布景、服飾，做到一戲一景。服裝也成立制作工場(chǎng)，為全區(qū)6個(gè)職業(yè)潮劇團(tuán)設(shè)計(jì)和制作服裝。1956年成立廣東省潮劇團(tuán)，該團(tuán)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，在潮劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上推陳出新，結(jié)合不同劇目設(shè)計(jì)出各種不同風(fēng)格布景，又把布景、服裝、化妝、道具、燈光等部門組成一個(gè)整體，統(tǒng)一在戲劇綜合藝術(shù)的構(gòu)思下，進(jìn)行創(chuàng)作，為全區(qū)潮劇舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展起示范作用。 舞臺(tái)美術(shù)各組成部分的發(fā)展是不平衡的。鹽城戲劇舞臺(tái)美術(shù)

現(xiàn)代京劇《駱駝祥子》的舞臺(tái)底幕是一整面厚重厚黑的傾斜的城墻，它給觀眾一種喘不過氣的藝術(shù)沖擊力。在這片傾斜的天地里，既有元代戲曲壁畫與梅蘭芳的一套門簾臺(tái)帳的傳統(tǒng)基本元素和形制，又運(yùn)用了現(xiàn)**實(shí)繪畫手法，在舞臺(tái)美術(shù)的圖案裝飾上大膽的運(yùn)用了厚重的城墻、斜置的獅子及流動(dòng)的線條，更符合當(dāng)代美學(xué)的原則和受眾審美的需求。舞臺(tái)美術(shù)多種元素的組合與運(yùn)用，繼承傳統(tǒng)和開拓現(xiàn)代的結(jié)合，它帶給了觀眾的是一個(gè)全新的藝術(shù)享受。 寧波舞臺(tái)美術(shù)效果舞臺(tái)美術(shù)不同于平面繪畫，它是創(chuàng)造適合戲劇動(dòng)作的三維空間。

此時(shí)舞臺(tái)還沒用布景，主要靠演員的表演，從表演中產(chǎn)生景。但卻十分重視服裝和頭飾，人物穿戴不斷創(chuàng)新，戲班常以"服飾新穎"的廣告以招徠觀眾，并嚴(yán)格遵循"寧穿破，不穿錯(cuò)"的戲曲服裝穿戴規(guī)制，保持戲曲的特點(diǎn)。"五四"運(yùn)動(dòng)以后，話劇開始在中國興起，潮劇除上演傳統(tǒng)古裝戲外，漸漸汲取話劇的劇材及演出模式，上演《絳玉摜果》、《群芳樓》及30年代前后，將電影改編為潮劇的《姐妹花》、《人道》等一批時(shí)裝文明戲，演出形式較為自由，舞臺(tái)裝置也開始追求時(shí)代感，-廢以前的繡幕臺(tái)面，代之以布畫幕景。

潮劇早期的舞臺(tái)美術(shù)，可見之明刻本《荔鏡記》、《荔枝記》的插圖。陳伯賢著官衣戴紗帽，陳三入府為奴穿短衣褲，戴高羅帽，黃五娘穿帔裙梳高髻等服飾扮相，具有明代服制和地方風(fēng)采?，F(xiàn)存清代康熙年間潮州修堤竣工慶祝演戲圖，系六柱戲棚，臺(tái)中掛竹簾作幕，兩邊夾有繡帳為幛，簾后有扮八仙的演員，簾前擺一桌二椅，并有樂隊(duì)分坐兩邊等，從中約可窺見明清時(shí)代潮劇演出的舞臺(tái)概貌。潮劇舞臺(tái)美術(shù)經(jīng)歷了一個(gè)從簡到繁的發(fā)展過程，早期潮劇是在鄉(xiāng)村士臺(tái)、神廟戲臺(tái)或庭園戲臺(tái)演戲，主要只提供演出場(chǎng)所，舞臺(tái)裝置很簡單，服裝多用布制，人物造型簡樸，以槳代船，以鞭當(dāng)馬，圍布作城等象征性砌末，也和許多兄弟劇種一樣保持著它的古老形態(tài)。 舞臺(tái)美術(shù)的三個(gè)小秘方，你必須知道！

舞臺(tái)美術(shù)是戲劇藝術(shù)中的一個(gè)組成部分，舞臺(tái)演出中的造型藝術(shù)。但它不能離開表演藝術(shù)地存在和表現(xiàn)，而是從屬于表演藝術(shù)，使表演藝術(shù)更為形象、生動(dòng)和豐富。因而，舞臺(tái)上除了演員造型因素外，舞臺(tái)美術(shù)是所有舞臺(tái)視覺藝術(shù)、空間藝術(shù)的統(tǒng)稱，它是“織在時(shí)間上的繪畫”(阿爾道夫?阿庇亞語)。舞美設(shè)計(jì)兼有時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的性質(zhì)，是四維時(shí)空交錯(cuò)的藝術(shù)，具有很強(qiáng)的技術(shù)性和對(duì)物質(zhì)條件的依賴性。它在藝術(shù)創(chuàng)作上屬二度創(chuàng)造，具有從屬(演員表演)的性質(zhì)。在演出中它具有多方面的功能：通過人物造型和景物造型塑造人物形象。創(chuàng)造和組織戲劇動(dòng)作空間。表現(xiàn)動(dòng)作發(fā)生的環(huán)境和地點(diǎn)。創(chuàng)造劇情所需的情調(diào)和氣氛。通過形象的創(chuàng)造幫助演員揭示人物的內(nèi)心世界和劇本所表現(xiàn)的思想內(nèi)容等。 舞臺(tái)美術(shù)，既講生活真實(shí)，又重藝術(shù)加工、提煉，講藝術(shù)夸張。嘉興三維舞臺(tái)美術(shù)制作

舞臺(tái)美術(shù)兼有時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的性質(zhì)。鹽城戲劇舞臺(tái)美術(shù)

塑造空間環(huán)境來推動(dòng)舞蹈情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)舞蹈風(fēng)格情調(diào)來營造作品主題氣氛。大型音樂舞蹈史詩《中國**之歌》是慶祝建國35周年的獻(xiàn)禮節(jié)目。表現(xiàn)了從以來145年的中國近代史，其中包括人64年的探索與奮斗。要把這漫長的歷史濃縮在兩個(gè)半小時(shí)的演出中，創(chuàng)作的難度是可想而知的。在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)方面，突出了創(chuàng)新意識(shí)，追求了新與美的結(jié)合，綜合使用了多種舞臺(tái)手段，創(chuàng)造了史詩性大歌舞所特有的意境，既有真實(shí)環(huán)境場(chǎng)面的再現(xiàn)，濃郁的歷史氛圍，同時(shí)又具有形象精練、意境深遠(yuǎn)、像詩一般的意蘊(yùn)。為了表現(xiàn)中的地道戰(zhàn)，把升降臺(tái)與畫幕結(jié)合起來，在雙層升降臺(tái)上組織成立體的地道形象。在升降臺(tái)前的畫幕中，上半部表現(xiàn)了地面居民，而中間鏤空，在燈光音響配合下通過舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)了富于生活真實(shí)又有藝術(shù)概括的地道戰(zhàn)形象。 鹽城戲劇舞臺(tái)美術(shù)

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