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戲劇是演員通過在舞臺上進行故事表演,創(chuàng)造藝術形象,并直接與觀眾交流的一種藝術形式。它屬于一種行為藝術,表演者本身要具備表現(xiàn)力、想象力、爆發(fā)力以及肢體語言表達能力等等,通過整合各方面的感官系統(tǒng),演繹情節(jié)逼真的故事。在故事中,是,在不斷的中完成情感交流。戲劇表演離不開戲劇舞臺美術,兩者相互聯(lián)系,舞臺美術為舞臺表演提供藝術烘托和渲染。可以說,舞臺美術是一種根據(jù)戲劇主題從形象思維到戲劇主體展示的綜合藝術形式,也是戲劇舞臺表演服務中一種主要的藝術展示手段。 舞臺美術兼有時間藝術和空間藝術的性質(zhì)。臺州品牌舞臺美術設計
舞臺上簡單的真實的營造,比如一個景片或景塊就可以是墻、門、山等等,而舞臺上空的部分才是真正的百寶囊,是觀眾無限遐想的發(fā)源地??梢哉f舞臺設計就是通過實在布景的規(guī)劃來經(jīng)營舞臺上空的空間,設計的主要任務就是布"空"而非布"實"。傳統(tǒng)戲曲舞臺的一個重要的美術特征,即它的"虛擬性"。經(jīng)營好虛實關系,是舞臺美術設計的一個關鍵問題。可以說舞臺設計就是通過實在布景的規(guī)劃來經(jīng)營舞臺上空的空間,設計的主要任務就是布"空"而非布"實"。湖州室內(nèi)舞臺美術制作舞臺美術,既講生活真實,又重藝術加工、提煉,講藝術夸張。
舞臺美術本身是布景、燈光、化妝、服裝等諸多造型因素的綜合體,它們之間既有分工,又相互關聯(lián),形成一個不可分割的藝術整體。一般來說布景、燈光擔負著表現(xiàn)戲劇環(huán)境的作用,服裝、化妝則擔負著表現(xiàn)人物的作用。燈光直接渲染人物,布景間接表現(xiàn)人物,人物塑造有時也間接表現(xiàn)環(huán)境。所以現(xiàn)代舞臺美術雖然可以區(qū)別出布景、燈光、服裝、化妝等,但塑造戲劇環(huán)境與人物的全部任務是由舞臺美術綜合體共同承擔的。舞臺美術是個有機的藝術整體。
舞臺美術創(chuàng)造和限定演員的表演空間并為舞臺調(diào)度提供必要的表演區(qū)組合和支點。古希臘戲劇、中國古代戲曲、日本能樂和16世紀莎士比亞戲劇演出中,舞臺上一般都不設布景,演員的上下場口也是基本固定的。當時演員的動作空間與建筑空間是重合在一起的。到文藝復興時期,意大利舞臺上出現(xiàn)了TOU視布景后,演員的動作空間開始受到布景的限定。19世紀箱式布景的出現(xiàn),限定性就愈為突出。進入20世紀以來,傳統(tǒng)鏡框式舞臺被沖破,并出現(xiàn)多種形式的演出場所,甚至走向咖啡館、街頭廣場。從而在新的條件下使動作空間和建筑空間重合起來。 在寫實劇的演出中,舞臺美術必須組織和限定表演空間,提供演員上下場,使之符合劇中人物動作的需要。
隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展,燈光和音效的現(xiàn)代化在舞臺上運用的日益,也很好地配合了現(xiàn)代戲曲舞臺的發(fā)展。新時期戲曲舞臺美術如何配合戲曲表演,關鍵在一個“度”的把握上。任何藝術的創(chuàng)新,都存在一個“度”的問題,存在能否為觀眾所接受的問題?,F(xiàn)代舞美融入了演員的表演,而是人物形象更加鮮明。舞臺美術的功能為;塑造人物形象,創(chuàng)造和組織戲劇動作空間、表現(xiàn)動作發(fā)生的環(huán)境和地點創(chuàng)造情調(diào)氣氛、揭示戲劇思想戲曲以表演藝術為主導,而表演的中心就是動作。 當舞臺美術變身表演設計,究竟改變了什么?宿遷室外舞臺美術布置
舞臺美術各組成部分的發(fā)展是不平衡的。臺州品牌舞臺美術設計
戲劇舞臺美術能夠通過環(huán)境與場景的設置和提示,展現(xiàn)主體、烘托主題,對戲劇的主體起到了一種非常直接的刺激效果。比如話劇《春秋魂》中有一個場景就是青銅編鐘,它的設置實際上就是對屈原愛國精神隕落的一種象征,運用青銅文化的衰敗來象征屈原愛情的隕落,觀眾無時無刻都能預感到悲傷的結局。而在話劇《商鞅》中,舞臺美術為突出的體現(xiàn)是一面破碎的面具,它同樣具有一種提示主體的作用,這部戲的主題是國家利益與個人理想的破碎,但是主人公面對這樣的境遇依舊能夠不屈不撓。而流傳的《駱駝祥子》則是通過以一座傾斜的城樓作為舞臺美術形式,進而展現(xiàn)了這個時代的蕭條和落敗。這些戲劇的舞臺美術表現(xiàn)都有一個共同的特點,那就是對主體的揭示,并且能夠與戲劇本身相互聯(lián)系和融合,為觀眾展現(xiàn)了一場更加完整并富有內(nèi)涵的戲劇表演。這類戲劇美術形式擔負著表現(xiàn)戲劇主體思想的作用。 臺州品牌舞臺美術設計
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