山東理工大學(xué)專(zhuān)業(yè)美術(shù)培訓(xùn)班

來(lái)表現(xiàn)客觀物象的形體結(jié)構(gòu)，陰陽(yáng)向背結(jié)合;并運(yùn)用虛實(shí)疏密結(jié)合和"留白"等手法來(lái)取得巧妙的構(gòu)圖效果。中國(guó)畫(huà)的空間處理也比較自由靈活，即可以用"以大觀小"法，畫(huà)重山疊嶂;也可以用"走馬看山"法，畫(huà)長(zhǎng)江萬(wàn)里。中國(guó)畫(huà)物別講示"形神兼?zhèn)?"氣韻生動(dòng)"，不但主張要"外師造化"，中國(guó)畫(huà)在畫(huà)面上還題寫(xiě)詩(shī)文，加蓋印章，將詩(shī)文、書(shū)法、篆刻融為一體。按世界性文化藝術(shù)進(jìn)程，中國(guó)繪畫(huà)廣義地包涵傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)和現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)兩大畫(huà)種，既狹義地相互。也有廣義地與西方美術(shù)融合融匯，其主要表現(xiàn)為藝術(shù)構(gòu)思和圖畫(huà)寓意的明顯不同。油畫(huà)油畫(huà)是西洋畫(huà)的主要畫(huà)種。以易于油劑(亞麻仁油、核桃油等)調(diào)和顏料，在亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫(huà)種。作畫(huà)時(shí)使用的稀釋劑為押發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫(huà)面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，色彩豐富，能充分表現(xiàn)出物體的色彩變化，極富真實(shí)感。當(dāng)畫(huà)面干燥后，能長(zhǎng)期保持光澤。油畫(huà)一般重形似、重再現(xiàn)、重理性，運(yùn)用焦點(diǎn)解剖等知識(shí)塑造形象。版畫(huà)版畫(huà)(print)是視覺(jué)藝術(shù)的一個(gè)重要門(mén)類(lèi)。廣義的版畫(huà)可以包括在印刷工業(yè)化以前所印制的圖形普遍具有版畫(huà)性質(zhì)。當(dāng)代版畫(huà)的概念主要指由藝術(shù)家構(gòu)思創(chuàng)作并且通過(guò)制版和印刷程序而產(chǎn)生的藝術(shù)作品。淄博上尚畫(huà)室以學(xué)生為中心，要做到更好。山東理工大學(xué)專(zhuān)業(yè)美術(shù)培訓(xùn)班

在繪制陰影時(shí)，可以利用鉛筆的壓力和暈染工具來(lái)調(diào)節(jié)陰影的深淺和柔和度。比例的把握：在繪制物體時(shí)，需要準(zhǔn)確把握物體的比例關(guān)系，保持物體的正確形態(tài)。可以通過(guò)觀察和測(cè)量來(lái)確定物體的主要比例關(guān)系，例如長(zhǎng)度比、寬度比、高度比等。可以利用鉛筆的測(cè)量法、視覺(jué)測(cè)量法等方法來(lái)進(jìn)行比例的把握。在繪制過(guò)程中，可以不斷調(diào)整和修正比例關(guān)系，保持物體的準(zhǔn)確形態(tài)。細(xì)節(jié)的處理：在繪制物體時(shí)，需要注意細(xì)節(jié)的處理，使物體更加真實(shí)和具體。藝考色彩美術(shù)學(xué)習(xí)淄博上尚畫(huà)室秉承專(zhuān)業(yè)、科技、快捷、準(zhǔn)確、誠(chéng)信的服務(wù)精神。

速寫(xiě)人物的速寫(xiě)技法：同作為造型訓(xùn)練的必要手段，兩者既密切聯(lián)系而又有很大差別。事實(shí)上，承理性分析，重步驟方法的素描靜忐寫(xiě)生作業(yè)，特別是長(zhǎng)期素描，在基礎(chǔ)訓(xùn)練中還存在著很大的局限性，還得以其對(duì)應(yīng)的鍛煉來(lái)獲得多面的造型能力，速寫(xiě)較之于素描，它更講究以高度的概括手法快速地抓取動(dòng)態(tài)的生活對(duì)象，它憑直覺(jué)感受去大膽地取舍對(duì)象內(nèi)容，敏銳地反映自然的真實(shí)和本質(zhì)。速寫(xiě)常作為快速、準(zhǔn)確寫(xiě)生的字義理解，但實(shí)際上它并未在制作的時(shí)間上或工具材料上受到限制。它不但包括在不太長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)完成的素描，也包括其它如水墨、油畫(huà)、水彩等畫(huà)種和材料在短時(shí)間內(nèi)完成的即興之作。這種將藝術(shù)家頭腦巾的想法，感受直記下來(lái)的方式，便捷而有效，作品內(nèi)質(zhì)熠熠生輝。由此，不難理解為什么速寫(xiě)是當(dāng)今美術(shù)院校學(xué)生的必修課程、報(bào)考美術(shù)院校考生的必考科目的原因。學(xué)畫(huà)速寫(xiě)之初，要作好長(zhǎng)期的甚至艱苦努力的思想準(zhǔn)備，速寫(xiě)不同于素描，素描畫(huà)得好，不一定速寫(xiě)就好，只能這樣說(shuō)，素描基礎(chǔ)扎實(shí)，畫(huà)速寫(xiě)就有較多方便之處。兩種訓(xùn)練方式結(jié)合，互為補(bǔ)充，才能逐步練就堅(jiān)實(shí)而多面的造型能力，才能逐步達(dá)到腦、眼、手的高度協(xié)調(diào)配合。堅(jiān)持到生活中去畫(huà)速寫(xiě)。

藝術(shù)品的運(yùn)輸藝術(shù)品包裝的主要功能就是防止運(yùn)輸狀態(tài)下的碰撞震動(dòng),科學(xué)的運(yùn)輸方法能保障藝術(shù)品在展覽過(guò)程中的裝卸、清點(diǎn)、拆包工作的順利進(jìn)行,做到萬(wàn)無(wú)一失。運(yùn)輸合理化首先藝術(shù)品裝箱前,在箱底及箱子四周裝人防震防潮的材料,建議選用重量輕、易拿、減震的聚乙烯泡沫塑料,放人藝術(shù)品囊匣。這是因?yàn)榘b木箱是一個(gè)個(gè)單獨(dú)的空間,大小各不一樣,作品裝入木箱時(shí)不可能?chē)?yán)絲合縫,而且外囊匣多用木板或硬紙板粘合制成并不十分牢固,運(yùn)輸中與木箱摩擦容易造成作品磨損,這就需要填充一些材料防止磨損,增加安全系數(shù),這時(shí)應(yīng)選用海綿、泡沫塑料或硬橡膠等填充物。隨著化工的發(fā)展,新型海綿泡沫塑料日益增多,它們輕柔,裁剪方便,裝箱后可以根據(jù)情況隨意裁剪,非常方便,它們富于彈性,把箱子多余的空間填滿后,即使遭受劇烈顛簸,亦可減緩震動(dòng)強(qiáng)度。32運(yùn)輸規(guī)范化藝術(shù)品外包裝箱應(yīng)堅(jiān)硬、牢固、開(kāi)啟方便。外包裝應(yīng)是可組合的木箱,先用螺絲釘將箱子底面和四周的木板牢固的連接在一起,作品裝箱后,用長(zhǎng)螺絲釘把箱蓋牢牢固定在木箱上,這樣避免了藝術(shù)品裝箱后,因敲打鐵定引起的包裝箱震動(dòng),造成作品損壞。由于木箱在搬運(yùn)過(guò)程中容易散架。就需要用金屬將木箱邊角加固,并且裝上金屬拉手,方便抬運(yùn)。淄博上尚畫(huà)室?guī)熧Y力量雄厚，設(shè)備和儀器齊備，教學(xué)完善。

五代兩宋之后，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)一步成熟完備，出現(xiàn)了一個(gè)鼎盛時(shí)期，朝廷設(shè)置畫(huà)院，擴(kuò)充機(jī)構(gòu)編制，延攬人才，并授以職銜，宮廷繪畫(huà)盛極一時(shí)，文人學(xué)士亦把繪畫(huà)視作雅事并提出了鮮明的審美標(biāo)準(zhǔn)，故畫(huà)家輩出，佳作紛呈，而且在理論上和創(chuàng)作上亦形成了一套的體系，其內(nèi)容、形式、技法都出現(xiàn)了豐富精采、多頭發(fā)展的繁榮局面。繪畫(huà)發(fā)展至元、明、清，文人畫(huà)獲得了突出的發(fā)展。在題材上，山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)占據(jù)了很高的地位。文人畫(huà)強(qiáng)調(diào)抒發(fā)主觀情緒，“不求形似”、“無(wú)求于世”，不趨附大眾審美要求，借繪畫(huà)以示高雅，表現(xiàn)閑情逸趣，倡導(dǎo)“師造化”、“法心源”，強(qiáng)調(diào)人品畫(huà)品的統(tǒng)一，并且注重將筆墨情趣與詩(shī)、書(shū)、印有機(jī)融為一體，形成了獨(dú)特的繪畫(huà)樣式，涌現(xiàn)了眾多的杰出畫(huà)家、畫(huà)派，以及難以數(shù)計(jì)的好作品。淄博上尚畫(huà)室地理位置優(yōu)越，交通十分便利。淄博素描靜物美術(shù)學(xué)習(xí)

淄博上尚文化中心尊崇團(tuán)結(jié)、信譽(yù)、勤奮。山東理工大學(xué)專(zhuān)業(yè)美術(shù)培訓(xùn)班

復(fù)鉤的目的是加重質(zhì)感和濃淡的變化，使物象顯得更有神采。白描是用線條、用墨線濃淡、粗細(xì)、虛實(shí)、輕重、剛?cè)?、曲直的表現(xiàn)技法。在白描畫(huà)中，線條的優(yōu)劣是一幅畫(huà)成敗的主要關(guān)鍵。白描畫(huà)運(yùn)筆宜以中鋒為主，用筆的壓度和速度要均勻，鉤出的筆線要有"外柔內(nèi)剛"的效果，力量要涵蓄在內(nèi)。弗里達(dá)無(wú)論對(duì)于弗里達(dá)還是米開(kāi)朗基羅，美術(shù)繪畫(huà)都是他們挑戰(zhàn)命運(yùn)以及自我實(shí)現(xiàn)的方式“痛苦沒(méi)有盡頭，它有具體的形式。有時(shí)，它是物質(zhì)方面的凌虐，比如災(zāi)難、疾病、命運(yùn)多舛、人類(lèi)的惡意。有時(shí)，它藏在人的內(nèi)心?！狈▏?guó)有名文豪羅曼?羅蘭在《名人傳》中說(shuō)。前一種痛苦，墨西哥傳奇女畫(huà)家弗里達(dá)?卡羅可謂嘗盡了。死亡的陰影，幾乎籠罩了她的一生――六歲時(shí)患上小兒麻痹癥，致使右腿萎縮；18歲遭遇嚴(yán)重車(chē)禍，脊柱、骨盆、腿骨等身體多個(gè)部位斷裂，腹部和子宮更是被一根鐵欄桿刺穿；至少經(jīng)歷過(guò)32次外科手術(shù)，大多數(shù)在脊椎和右腿上……車(chē)禍之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，弗里達(dá)不得不躺在床上。無(wú)意間，她開(kāi)始以涂涂畫(huà)畫(huà)作為消遣。然后，繪畫(huà)重塑了她的人生。日后弗里達(dá)在寫(xiě)給畫(huà)商好友朱利安?利維的一封信里，提到了自己與繪畫(huà)的結(jié)緣，稱(chēng)當(dāng)時(shí)由于出了車(chē)禍，她被石膏胸衣禁錮在床上，非常煩悶。山東理工大學(xué)專(zhuān)業(yè)美術(shù)培訓(xùn)班