石瓢的材質直接影響到石瓢的價格，好泥不細一塊好玉，不會把它切成碎玉來賣。同樣，上乘的紫砂礦，不會把它做成粉料。且不說礦石粉碎要花錢，如果紫砂的質感降低了，泥性變差了，壺也會賣不起價。壺家不會做這種費力不討好，有錢不會賺的事。所以“好泥不細”。當然，用洗泥法練泥的細料和粉碎中產生的細料，這樣就顧不上了。反正料太細宜茶性降低，而且少了點紫砂味，不要也罷。好工不差中國的四大名繡，沒有哪家把花繡在麻袋上，所以稍貴一點的壺都不會用太差的泥。泥的成本在壺價中所占的比重并不大，“工”比“泥”值錢多了。不會有壺家在爛泥上下苦功夫，這樣的壺家早已經餓死了；也不會有壺家在好泥上用爛工，這樣的壺家已經被老板打死了。那么多人削尖腦袋往“工藝師”的堆里扎，只是想貼個“工好”的標簽。爛泥爛工只能忽悠菜鳥，要忽悠“行家”還是要一點成本的。所以壺家不會用“泥”來拖累“工”。除非“燒”壞了——壺燒壞了，或者腦子燒壞了。所以，重“工”的壺友比重“泥”的壺友少交了好多學費。好料不加首先說明：本定律不適用為特定藝術目的和原礦料互配的加料行為。一種泥料，加料比不加料賣的價錢要高，而且加料的錢要不找回來。紫砂壺石瓢的表面往往會積有茶跡，這就需用養(yǎng)壺毛筆或茶巾在壺表面經常刷洗。吸鐵石紫砂壺
保養(yǎng)紫砂石瓢對于眾多壺友來說，都不是一件簡單的事，石瓢在使用過程中用茶湯滋養(yǎng)是很重要的，而保養(yǎng)就是使用后如何呵護你的壺。石瓢的適當保養(yǎng)也有利于壺的浸泡。久而久之，泥漿會像玉一樣。那么如何保養(yǎng)你的石瓢呢？石瓢的保養(yǎng)方法有四種。喝完茶要及時清理干凈。一些壺友認為，喝完茶后把茶留在壺里，對保養(yǎng)石瓢很有幫助。別那么做。石瓢一夜之間變酸，頂多是冬天。夏天試試。！事實上，說“一夜之間沒有酸敗”有些夸張。紫砂有獨特的雙重孔隙結構，所以即使茶葉變質了，也不會像瓷器一樣油膩。長時間不用時要保持石瓢內干燥。不要直接包裝或放在盒子里。如果石瓢里有水分，很容易發(fā)霉。用過的石瓢必須在陰涼處完全晾干后才能存放。要判斷石瓢是否干燥，就用紙巾蓋上。第二天，打開蓋子看看紙巾是否濕了。然后在壺里放一把干茶，不時檢查茶是否濕了。如果是濕的，倒出茶，然后在陰涼處徹底擦干。 裴石民紫砂壺價值宜興紫砂壺采用的是天然水土養(yǎng)育出的紫砂泥，與茶是再相配不過了。
在紫砂的文化當中，有一種大家都認可的說法：“壺中百變，首推石瓢”。紫砂石瓢從古至今，獨占鰲頭，享受著世人的寵愛。石瓢壺的歷史演變頗為精彩，由于對石瓢壺理解不一，審美不同，小小一把壺在不同時代的制壺大家手里風格各異。石瓢古稱為石銚，早見于北宋大文豪蘇軾《試院煎茶》詩：“且學公家作名欽，磚爐石銚行相隨”。蘇軾所制東坡提梁石銚壺為石瓢鼻祖，此壺后被清代書畫家尤蔭得到，作畫《梅花石銚圖》。陳曼生受此影響，以銚為型，初制曼生提梁壺，后創(chuàng)制曼生石銚壺，至此石銚更趨文人化、藝術化。瞿應紹親自設計，創(chuàng)制子冶石銚壺，詩書畫印于一壺，格調高雅，時稱三絕壺。何心舟創(chuàng)制心舟石銚。清朝時期，人才輩出，石銚壺形制幾經改良，展現出別樣的風采。到了現代，顧景舟引用古文“弱水三千，飲一瓢”，“石銚”應稱“石瓢”，從此相沿均稱石瓢壺。顧景舟所制滿瓢蘊精氣神韻于一身，世稱景舟石瓢。還有許多制壺大師所制石瓢壺氣質獨特，在此就不一一介紹了。石瓢之美，壺人皆愛。
石瓢具有藝術品和工藝品的特點，具有較大的價格空間。影響石瓢價格的因素不外乎三個方面。石瓢價格里的秘密-泥料成本是石瓢基本的成本，也是決定價格的一部分。紫砂礦是不可再生的資源，泥料的種類、純度、摻和、添加，都對成本產生不同的影響?？茖W研究發(fā)現，紫砂泥的分子結構確有與眾不同的地方，并且它的總含硅量也比其他類似的泥土要高得多，能達到百分之六十以上。同樣的紫砂泥，不同的時間、不同的地點開采的也會有些不同，泥料拼配和練制方法也有很大的講究。不同原材料、不同調配過程，使泥料產生了各種差異，自然質地與人文氣息共同作用，帶給紫砂器具不同的功能效用及給人的感官享受。近年來石瓢價格一路攀升，和一些劣質、泥料摻進化工染料冒充紫砂泥的石瓢的出現，與泥料資源日漸稀少有一定關系。但泥料在價格中所占比例在決定因素中所占比例小。除了材質以外，主要是造型美感的精神內涵。設計、制作一把壺，不需要付出辛苦的勞動，更需要的是設計者本身所具備的文化底蘊、美學修養(yǎng)、造型經驗、個性思維等綜合能力和素養(yǎng)的高度。價格高的石瓢大多出自名家之手，既有實用價值，又有藝術價值。
石瓢壺是紫砂傳統(tǒng)經典造型，以智欲其剛，行欲其方，剛柔兼施，允克用藏的精髓，蘊精氣神韻于一身，歷來被視為壺之智者。石瓢以骨肉亭勻者為美，崇骨力、厭肥腫；慕簡潔，惡重飾。除整體形制有幾點平行之要求外，其流、蓋、身筒、鈕、把、足亦是自得章法。石瓢的特征，壺身呈梯形，美的造型應該為按一定比例的何形體：則壺口直徑為壺底直徑的一半，壺嘴中，線與壺面的梯形線為平行線，壺把轉折到壺下腹的線與梯形線又為平行線，這樣的比例走勢應該說為恰倒好處。什么樣的石瓢壺才算好石瓢？清中期瞿子冶銘吉安制詩文竹石圖石瓢壺石瓢的嘴石瓢壺嘴稱作直筒暗嘴，長短粗細比例恰當，胥出自然，絲毫不能相差，從嘴頭至壺身逐漸加粗，從嘴面到流體的邊緣線的角度要清晰明朗，干凈利落，如有楞角、菱角的處理皆為面貌萎靡之下策，不可取也。由嘴平面到流的暗接根部之前端三分之一處（至壺1厘米左右）應成直線，如此則能顯秀，隨后應漸漸舒展放開，看起來又有些喇叭形，這也是視力錯覺造成的美感。與壺身的連接，其意非流接壺，其勢應由壺身引出相接，若樹之新枝，渾然天生，好象是從壺體上長出來的感覺。嘴的角度恰到好處，流嘴面應當平而挺，內孔要圓，觜內徑是出水口小。普通的一把石瓢，加上、運費、運營本錢等，上架后，需要300元以上。定制紫砂壺石瓢查詢
紫砂壺的光澤講究的是“黯然之光”，也就是看起來光澤內斂，由內而外地發(fā)出。吸鐵石紫砂壺
據介紹，顧景舟的石瓢壺為人稱道，他于1948年曾制5把石瓢壺，被認為是紫砂與文人結合的典范，也見證了顧景舟與”海派"書畫名家之間的深厚友誼。上世紀40年代末期，顧景舟常往來宜興、上海間，其時名“景洲”。經鐵畫軒主人戴相明介紹認識了江寒汀，唐云，吳湖帆等書畫家，使他的創(chuàng)作思想與藝術格調多了不同的視野和養(yǎng)分。1948年，顧景洲精心制作了5把石瓢壺，壺坯輕舟運滬，戴相明攜壺坯隨江寒汀至吳湖帆家，吳湖帆在5把壺坯上各題寫詩句，在4把壺上各畫形態(tài)相異之風動疏竹，第5把則由江寒汀畫寒雀一只贈吳湖帆。畫成，仍由戴相明交貨船帶送顧家，鐫刻后燒成。燒成后的5把石瓢壺除顧景舟自留一把外，其余贈與了戴相明、江寒汀、唐云、吳湖帆，分別命名為相明壺、寒汀壺、唐云壺、湖帆壺、景舟壺。此次在云間美術館展出的即是其中的“唐云壺”，刻字為“無客盡日靜，有風終夜涼。藥城兄屬，吳倩并題”，正面由吳湖帆繪“風動疏竹”，透徹地表現出書畫家的意境，透發(fā)出幽靜與含蓄的美感。 吸鐵石紫砂壺
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